Fu edificata durante la prima dominazione fiorentina (1406), quando venne ristrutturato tutta la zona di quello che era l’Arsenale pisano. Il nome venne scelto in contrapposizione alla più antica Torre ghibellina, eretta nel 1290 all’angolo Sud-Ovest del quartiere e andata in seguito distrutta. La torre aveva anche il compito di permettere l’avvistamento, essendo alta abbastanza da scorgere il mare e al tempo stesso di dominare la città, essendo chiaramente visibile dalla prima metà dei lungarni.
Durante i bombardamenti del 1944 venne quasi completamente distrutta, ma nel dopoguerra (1956) fu ricostruita scrupolosamente cercando di recuperare esattamente l’aspetto precedente.
Oggi è aperta al pubblico e permette di ammirare una stupenda vista dalla sommità. All’interno sono stati collocati gli antichi stemmi familiari scolpiti di Capitani e Commissari Fiorentini che hanno governato la città.
www.comune.pisa.it/turismo/itinerari/guelfa-it.htmIt was built during the first Florentine domination (1406), when it was restored throughout the area of what was the Arsenal of Pisa. The name was chosen as opposed to the Ghibellines oldest tower, built in 1290 on the southwest corner of the neighborhood and went later destroyed. The tower also had the task of allowing the whale, being high enough to see the sea and at the same time to dominate the city, it is clearly visible from the first half of the riversides. During the bombing of 1944 was almost completely destroyed, but after the war (1956) was rebuilt scrupulously trying to recover exactly the look before. Today it is open to the public and you can admire a beautiful view from the top. Were placed inside the ancient family crests carved Captains and Commissioners of Florentines who ruled the city. www.comune.pisa.it / travel / itineraries / Guelph-en.htm
Sono tutti situati in piazza dei Miracoli.
La cosiddetta Torre di Pisa è la più famosa torre pendente del mondo, oltre a un monumento universalmente noto. Iniziata nel 1173, cominciò a inclinarsi sul lato prima che fosse completato il terzo ordine (1274), per via del suolo di limo sabbioso sul quale poggiano le fondazioni poco profonde, di solo tre metri. La costruzione continuò comunque fino al completamento nel 1350, quando fu ultimata la cella campanaria e vi furono poste le sette campane, essendo la torre il campanile della cattedrale. Sei degli otto piani sono circondati da una loggetta con archi a tutto sesto, che riprendono il motivo della facciata della cattedrale. L’altezza è di circa 56 metri (nella parte di contropendenza), la pendenza di circa cinque metri rispetto alla verticale nel punto più alto. In seguito ai restauri della fine del Novecento, che ne hanno assestato la pendenza, è stata riaperta al pubblico, seppure con un accesso limitato e controllato.
Non si conoscono con esattezza i vari architetti che hanno lavorato al campanile. Per anni era stato attribuita a Bonanno Pisano, negli stessi anni autore delle porte bronzee del Duomo, ma studi recenti confutano questa ipotesi e la attribuiscono piuttosto a Diotisalvi, già autore del Battistero. Pare altresì che la cella campanaria sia stata opera di Giovanni Pisano nelle vesti, stavolta, di capomastro dell’Opera.
Il cuore del complesso è la Primaziale, la cattedrale medievale. Dedicata a Santa Maria Assunta, è una chiesa a cinque navate col transetto a tre navate, architettonicamente e’ composta da tre basiliche (corpo centrale e i due transetti). Non e’ consacrata come basilica (l’unica basilica di Pisa è San Piero a Grado). Il Duomo, costruito nel 1064, dal 1092 è una Chiesa Primaziale, essendo stato conferito il titolo di Primate all’arcivescovo Daiberto da Papa Urbano II, onorificenza oggi soltanto formale.
Cominciata nel 1064 dall’architetto Buscheto, ha dato origine al distintivo stile Romanico pisano. La ricchissima decorazione comprende marmi multicolori, mosaici (importantissimo quello del catino absidale, eseguito da varie maestranze fra cui Cimabue) e numerosi oggetti di bronzo provenienti dal bottino di guerra, fra cui il Grifone utilizzato come acroterio est del tetto. Gli archi a profilo acuto fanno riferimento ad influenze musulmane e del meridione d’Italia, soprattutto la seconda Abbazia di Montecassino
Le porte sulla facciata in bronzo massiccio furono fuse da vari artisti fiorentini nel XVII secoli. Esse vengono a sostituire le originali porte distrutte dall’incendio che distrusse gran parte dell’interno della chiesa nel 1595. L’unica porta originale salvatasi è la cosiddetta Porta di San Ranieri, situata di fronte al campanile: essa venne fusa intorno al 1180 da Bonanno Pisano.
L’interno è rivestito di marmi bianchi e neri, ha un soffitto a cassettoni dorati, alcuni affreschi. Fu ampiamente ridecorato dopo un incendio del 1595, che distrusse la maggior parte delle opere medievali; furono aggiunti allora gli altari laterali e i grandi dipinti lungo le pareti delle navate laterali.
L’impressionante mosaico absidale del 1302, del Cristo in Maestà, affiancato dalla Vergine e da San Giovanni Evangelista, generalmente attribuito a Cimabue (ma che probabilmente fu autore solo del San Giovanni), sopravvisse comunque all’incendio. La cupola in legno strutturale, all’intersezione della navata e del transetto, dall’inusitato profilo ellittico, fu decorata da Riminaldi con l’Assunzione della Vergine. La leggenda vuole che Galileo abbia formulato la sua teoria sull’isocronismo del pendolo guardando l’oscillazione del lampadario per incenso che scendeva dal soffitto della navata. Il lampadario presente tutt’oggi, noto come Lampada di Galileo, non è quello che vide all’epoca lo scienziato, ma risale a qualche anno dopo. L’originale lampada, molto più piccola e semplice (e che quindi poteva oscillare col vento), è oggi presente nel Camposanto all’interno della cappella Aulla. Le impressionanti colonne granitiche in stile corinzio fra la navata e l’abside provengono dalla moschea di Palermo, bottino della battaglia nella Cala dai Pisani nel 1063.
Il pulpito, capolavoro di Giovanni Pisano (1302-1310), sopravvissuto all’incendio, fu però smontato durante i lavori di restauro e non fu rimontato fino al 1926. Mostra nove scene del Nuovo Testamento, in formelle convesse, e si articola con grande libertà nello spazio, costituendo un progresso formale notevolissimo rispetto ai pulpiti di Siena e del Battistero di Pisa, opera di Nicola Pisano, padre di Giovanni. Non essendoci documentazione di come fosse il pulpito prima dello smantellamento, esso è stato ricostruito in una posizione diversa da quella originaria e, sicuramente, con le parti non nello stesso ordine e orientamento di come era stato pensato.
L’edificio, come la torre campanaria, è sprofondato percettibilmente nel suolo, e alcuni dissesti nella costruzione sono ben visibili, come le differenze di livello tra la navata di Buscheto e il prolungamento ad opera di Rainaldo (le campate verso ovest e la facciata).
Il Battistero dedicato a San Giovanni Battista, s’innalza di fronte alla facciata ovest del Duomo. L’edificio fu iniziato a metà del XII secolo: “1153 Mense Augusti fundata fuit haec…” (Nel mese di Agosto 1153 fu fondata…). Sostituisce un precedente battistero, più piccolo, che si trovava a nord della Cattedrale. Fu costruito inizialmente in stile romanico da Diotisalvi e nella struttura originaria, voleva essere un misto tra l’Anastasis del Santo Sepolcro in Gerusalemme e la Moschea d’Omar, sempre in Gerusalemme e ritenuta all’epoca il Tempio di Salomone. Presenta una curiosa cupola troncoconica, come quella della chiesa degli Ospitalieri a Pisa, che copre solo il giro interno di pilastri (la tecnica costruttiva per una cupola emisferica o poligonale di grandi dimensioni, come a Firenze, era quasi ignota): originariamente la parte superiore era aperta lasciando un osculo, ma a differenza del Pantheon) da cui entrava la pioggia per andare a riempire la fonte battesimale, qui era solo simbolico, dato che il fonte è privo di scarichi per l’acqua. In epoca posteriore la cupola fu mascherata da un’altra calotta emisferica e l’osculo fu chiuso. Rimase incompiuto fino al XIV secolo, quando la loggia, il piano superiore e la cupola furono terminati in stile gotico da Nicola Pisano e il figlio Giovanni, modificando quindi il progetto di Diotisalvi. La struttura è fortemente simbolica, infatti al suo interno presenta: 12 colonne come il numero degli apostoli; una fonte battesimale a 8 lati, numero che indica il giorno non creato, posta su 3 scalini, a simbolo del Padre del Figlio e dello Spirito Santo. È il più grande battistero in Italia: la sua circonferenza misura 107.25 m.
L’interno, sorprendentemente semplice e privo di decorazioni, ha inoltre una eccezionale acustica (è famoso in tutto il mondo l’eco che si forma e che ricorda il suono dell’organo). Spicca il pulpito, scolpito fra il 1255 e il 1260 da Nicola Pisano. Le scene sul pulpito e specialmente la figura dell’Ercole nudo e di Marina (nel bassorilievo con i 3 magi) mostrano bene come l’influsso classico rendesse Nicola una precursore del Rinascimento.
Info: 050/560547 – www.duomo.pisa.itThey are all located in Piazza dei Miracoli. The so-called Tower of Pisa is the famous leaning tower in the world, as well as a monument universally known. Begun in 1173, began to lean on the side before it was completed the third order (1274), because of the sandy silt soil upon which the shallow foundations, only three meters. The construction continued until completion in 1350, however, when the belfry was finished and we were asked the seven bells, as the cathedral bell tower. Six of the eight floors are surrounded by a loggia with arches, which include the reason for the facade of the cathedral. The height is about 56 meters (in the part of contropendenza), the slope of about five meters from the vertical at the highest point. Following the restoration of the late twentieth century, who have settled the slope, was reopened to the public, albeit with a limited and controlled access. You do not know exactly how many architects who worked on the tower. For years he had been given to Bonanno Pisano, the same year the author of the bronze doors of the cathedral, but recent studies refute this hypothesis and attribute it rather to Diotisalvi, author of the Baptistery. It seems also that the belfry was made by Giovanni Pisano in the role, this time, the foreman of the Opera. The heart of the complex is the Primate, the medieval cathedral. Dedicated to Santa Maria Assunta, a church with five naves with transept and three naves, architecturally and ‘consists of three churches (and the two main transects). It ‘s not consecrated as a basilica (the only church of San Piero a Grado Pisa). The Cathedral, built in 1064, since 1092 is a Church Primate, having been awarded the title of Primate Archbishop Daiberto by Pope Urban II, an honor today only formal. Started in 1064 by Buscheto, gave rise to a distinctive Pisan Romanesque style. The rich decoration includes multi-colored marbles, mosaics (very important to the apse, carried out by various workers including Cimabue), and numerous bronze objects from the war booty, including the Gryphon used as acroterion east of the roof. The high-profile string refer to Muslim influences in southern Italy, especially the second Abbey of Monte Cassino on the front doors were cast in solid bronze by the Florentine artists in the seventeenth centuries. They are to replace the original doors destroyed by the fire that destroyed much of the interior of the church in 1595. The only original port After escaping is called Porta di San Ranieri, located in front of the tower: it was cast around 1180 by Bonanno Pisano. The interior is covered in marble whites and blacks, has a gilded ceiling, some frescoes. It was extensively redecorated after a fire in 1595, which destroyed most of the medieval works, then the side altars were added, and large paintings on the walls of the aisles. The impressive mosaic in the apse of 1302, Christ in Majesty, flanked by the Virgin and St. John the Evangelist, generally attributed to Cimabue (but probably only was the author of San Giovanni), however, survived the fire. The dome of wood structural intersection of the nave and transept dall’inusitato elliptical profile, was decorated with Riminaldi the Assumption of the Virgin. Legend has it that Galileo formulated his theory sull’isocronismo watching the pendulum swing of the chandelier for incense hanging from the ceiling of the nave. The chandelier this date, known as Galileo’s Lamp, is not what I saw at the time the scientist, but it goes back a few years later. The original lamp, much smaller and simpler (and thus could swing with the wind), is now present in the Cemetery in the chapel Aulla. The impressive granite Corinthian columns between the nave and the apse of Palermo come from the mosque, spoils of battle in the Cove by Pisa in 1063. The pulpit, a masterpiece by Giovanni Pisano (1302-1310), survived the fire, however, was dismantled during the restoration work and was not reassembled until 1926. Shows nine scenes from the New Testament, in convex panels, to be set with considerable freedom in space, constituting a formal remarkable progress compared to the pulpits of the Baptistery of Siena and Pisa, by Nicola Pisano, the father of John. As there is no documentation of how it was before dismantling the pulpit, it was rebuilt in a different location than the original, and certainly not with the parties in the same order and orientation as had been thought. The building, like the bell tower, collapsed perceptibly in the soil, and some failures in the building are visible, such as differences in level between the nave and the extension of Buscheto by Rainald of (the bays and the west facade) . The Baptistery, dedicated to St. John the Baptist, stands opposite the west facade of the Duomo. The building was started in the middle of the twelfth century: “Mense Augusti 1153 Fuit haec funda …” (In the month of August 1153 was founded …). It replaces an earlier baptistery, smaller, which is located just north of the Cathedral. It was originally built in Romanesque style by Diotisalvi and the original structure, he wanted to be a mix between the Anastasis of the Holy Sepulchre in Jerusalem and the Mosque of Omar, also in Jerusalem at the time and found the Temple of Solomon. Presents a curious conical dome, like that of the church of the Hospitallers in Pisa, which covers only the inside turn of pillars (the construction technique for a hemispherical dome or polygonal large, as in Florence, was almost unknown): originally the top was open, leaving a osculum, but unlike the Pantheon), from which came the rain to go to fill the baptismal font, here was only symbolic, since the source is no waste water. In a later period the dome was masked by another hemispherical and osculum was closed. It remained unfinished until the fourteenth century, when the loggia, the top floor and the dome was completed in Gothic style by Nicola Pisano and his son John, then modifying the draft Diotisalvi. The structure is highly symbolic, because in it up: 12 columns as the number of apostles, a baptismal font to 8 sides, a number that indicates the day was not created, set on three steps, a symbol of the Father, the Son and the Holy Spirit . It is the largest baptistery in Italy: its circumference measures 107.25 m. The interior is surprisingly simple and free of decorations, also has a unique sound (it is famous throughout the world and the echo that forms reminiscent of the organ). Stands the pulpit, sculpted between 1255 and 1260 by Nicola Pisano. The scenes on the pulpit, and especially the figure dell’Ercole nude and Marina (in relief with the three wise men) show the influence of classical as well would make Nicholas a precursor of the Renaissance. Info: 050/560547 – www.duomo.pisa.it
Palazzo Gambacorti a Pisa è uno dei più famosi palazzi sul Lungarno. Realizzato tra il 1370 e il 1392, si trova sul Lungarno Gambacorti, tra le vie Toselli e Degli Uffizi, presso l’imbocco a sud del Ponte di Mezzo.
Fu edificato su incarico di Pietro Gambacorti, forse su progetto di Tommaso Pisano. La famiglia Gambacorti faceva parte della ricca nobiltà mercatile pisana, con vasti possedimenti in Valdera.
La facciata trecentesca è in stile gotico, con eleganti bifore. Sul retro esiste anche una facciata seicentesca, con alti finestroni con timpani semicircolari e un bel portale con lo stemma mediceo.
Fu durante il Quattrocento che il palzzo cambiò destinazione, divenendo sede, anziché privata, di una magistratura pubblica, i Consoli del Mare, della Dogana e successivamente dei Priori cittadini. Nel 1533 tornò privato, passando alla famiglia Del Tignoso, i quali lo ingrandirono inglobando dall’interno i due edifici ai due lati, che ancora oggi fanno parte del complesso ma dall’esterno appaiono come edifici diversi. Nel Settecento i Lorena lo ripresero e vi posero le Magistrature. Nell’Ottocento ospitò l’Archivio di Stato, la Caserma del Corpo dei Pompieri e della Guardia Comunale. Oggi è sede dell’Amministrazione comunale.
All’interno si trovano affreschi celebranti le vittorie marittime di Pisa. Palazzo Gambacorti in Pisa is one of the most famous buildings on the river bank. Built between 1370 and 1392, is situated on the Lungarno Gambacorti, in the streets and Toselli Uffizi, at the entrance to the south of the Ponte di Mezzo. It was built on behalf of Pietro Gambacorti, perhaps designed by Tommaso Pisano. The family was part of the rich nobility Gambacorti mercatile Pisa, with vast holdings in Era. The facade is in fourteenth-century Gothic style, with elegant windows. On the back there is also a seventeenth-century facade, with tall windows with semicircular gables and a beautiful portal with the Medici coat of arms. It was during the fifteenth century that the destination palzzo changed, becoming the seat, rather than private, public magistrates, the consuls of the sea, customs and subsequently dei Priori citizens. Went private in 1533, rising to the family of Tignoso, which enlarged to include it inside the two buildings on both sides, which are still part of the complex from the outside, but appear as separate buildings. In the eighteenth century the Lorena resumed and there laid the Courts. In the nineteenth century was home to the State Archives, the barracks of the fire brigade and the Municipal Guard. Today it houses the municipal administration. Inside there are frescoes celebrating the maritime victories of Pisa.
Detto ´Torre della Fame´
Si tratta di un antico edificio medievale dove risiedeva il capitano del Popolo almeno dal 1357, già appartenuto alla famiglia Gualandi. Quando il palazzo venne costruito incorporò anche la famosa Torre della Muda o Della Fame dove nel 1289 morì il Conte Ugolino Della Gherardesca con i figli e nipoti, protagonista di una delle più celebri pagine della Divina Commedia di Dante ( Inferno, XXXIII ). Il profilo della torre è ancora riconoscibile a sinistra dell’arco centrale, dove si apre oggi la novecentesca quadrifora.
Nel 1605-1608, in seguito all’accorpamento di due edifici vicini tramite un arco con l’orologio, venne terminato il palazzo nelle forme odierne, secondo il progetto di Giorgio Vasari del 1554; dal 1566 ospitava già l’infermeria dell’Ordine dei cavalieri di Santo Stefano: il responsabile sanitario era detto Bonomo , per questo il palazzo è conosciuto anche come Palazzo del Bonomo .
Tra il 1607 e il 1609 Giovanni Stefano Marucelli e Filippo Palladini affrescarono la facciata e la volta interna dell’arco con panoplie, grottesche e figure allegoriche, che sottintendono alla celebrazione della Casa dei Medici e dell’Ordine. L’orologio e la cella campanaria risalgono al 1696.
Nel 1919, dopo che ormai l’Ordine era stato soppresso, l’edificio venne acquistato dal conte Alberto della Gherardesca, che promosse un discutibile int ervento di ristrutturazione in stile neogotico, con l’apertura di una quadrifora sulla facciata.
Negli anni settanta e ottanta l’edificio passò alla Scuola Normale di Pisa, che lo adibì a biblioteca; in quel periodo venne realizzato anche un passaggio sotterraneo che lo collegasse al Palazzo dei Cavalieri, sede della scuola.Called ‘Tower of Fame’ is an ancient medieval building where he lived the captain of the people at least since 1357, which belonged to the family Gualandi. When the building was constructed also incorporated the famous Tower of Muda Of Fame or where he died in 1289, Count Ugolino Della Gherardesca with their children and grandchildren, the protagonist of one of the most famous pages of Dante’s Divine Comedy (Inferno, XXXIII). The profile of the tower is still visible on the left of the central arch, which opens today quadrifora the twentieth century. In 1605-1608, following the connection of two neighboring buildings through an arc with the clock, the building was finished in its present form, as designed by Giorgio Vasari in 1554, by 1566 already housed the infirmary of the Order of Knights of Santo Stefano Bonomo said he was responsible for health, so the building is also known as Palazzo del Bono. Between 1607 and 1609 Giovanni Stefano and Filippo Paladini Marucelli painted the facade and the inner vault of the arch with outfits, grotesque and allegorical figures, which imply the celebration of the House of Medici and the Order. The clock and the belfry dates back to 1696. In 1919, after the Order had now been removed, the building was purchased by Count Albert of Gherardesca, which promoted a questionable int ervento restructuring in neo-Gothic style, with the opening of a four lights on the facade. In the seventies and eighties, the building became the Scuola Normale di Pisa, which used it as a library, at that time was also created an underground passage which connects to the Palazzo dei Cavalieri, the school.
Iniziate nel 1155 sotto il consolato di Cocco Griffi, sono il più antico esempio in Italia di mura cittadine quasi completamente conservate. Precedentemente la città aveva avuto una cinta tardo-romana, tutta sulla riva destra, e una più ristretta nel periodo alto-medievale, che tagliò fuori numerosi edifici pubblici quali le terme, l’anfiteatro e il porto, che caddero in rovina e vennero usati come cave di materiale da costruzione.
Gradualmente con la rinata importanza di Pisa e dei suoi commerci marittimi, si svilupparono nuovi quartieri con case, chiese e monasteri, specialmente a est e a nord-est, ma anche a ovest nella zona paludosa del fiume Auser; inoltre sulla sponda sinistra esisteva una città satellite, dove si stabilirono liberamente genti di ogni provenienza e religione, lavorando nelle rimesse per carovane, nelle aree di stoccaggio merci e in altre attività commerciali e manifatturiere.
La delibera della costruzione delle nuove mura avvenne in un periodo di grande prosperità economica e si procedette senza particolare urgenza essendo previsto fin dall’inizio un tempo di realizzazione attorno ai quindici-venti anni. Furono impiegati diversi tipi di pietra, che creano tutt’ora vivaci effetti cromatici, dal bianco in basso al rosato nelle merlature, con bozze regolari e ben squadrate (una prerogativa che ha rarissimi esempi analoghi a quell’epoca), e si creò un recinto su entrambe le sponde dell’Arno che includeva 185 ettari di terreno, per un perimetro di circa sei chilometri, uno spessore medio di due metri e venti e un’altezza media di undici metri. Le mura definirono inoltre una nuova impostazione urbanistica pianificata, con l’asse Borgo-Via di Ponte Vecchio e l’Arno a dividerla in quattro settori quadrangolari.
Nelle mura si innalzano ancora alcune torri difensive (la Torre di Santa Maria, la Torre di Sant’Agnese e la Torre del Leone) e vi si aprono le antiche porte.
Le mura vennero restaurate dai Medici dopo la conquista della città nel XVI secolo, con la costruzione di una Cittadella che fosse adeguata alle nuove tecniche militari delle armi da fuoco. Nel XX secolo alcuni tratti delle mura vennero abbattuti, ad esempio vicino alla stazione o nell’area di San Paolo a Ripa d’Arno, inoltre alcune parti subirono danni durante la seconda guerra mondiale. Started in 1155 under the consulate Coconut Griffi, are the earliest example in Italy of almost completely preserved city walls. Previously the city had a late Roman wall, all on the right bank, and a more restricted during the Middle Ages, which cut off many public buildings such as baths, an amphitheater and the port, which fell into disrepair and were used quarries as a building material. Gradually, with the revived importance of Pisa and its shipping business, developed new neighborhoods with houses, churches and monasteries, especially in the east and northeast, but also in the swampy area west of the river Auser, also on the left bank there was a city satellite, where they established free people from every background and religion, working in the garages for caravans, storage areas and other goods and manufacturing businesses. The resolution of the construction of new walls came at a time of great economic prosperity, and proceeded without much urgency as it is intended from the outset a lead time of around fifteen to twenty years. Different types of stone were used, creating still vivid color effects, from white to pinkish in the lower battlements, with draft order and square (a right which has very few similar examples at the time), and created a fence on both banks of the Arno, which included 185 acres of land, a perimeter of about six miles, an average thickness of two meters and twenty and an average height of eleven meters. The wall also defines a new approach to urban planned, with the axis-Via Borgo di Ponte Vecchio and the Arno river to divide into four rectangular areas. The walls are raised a few more defensive towers (the tower of Santa Maria, the Tower of St. Agnes and the Lion Tower) and you open the ancient gates. The walls were restored by the Medici after the city’s conquest in the sixteenth century with the construction of a citadel that was in tune with new military techniques of firearms. In the twentieth century some parts of the walls were demolished, for example near the station or in the San Paolo a Ripa d’Arno, some parts also suffered damage during the Second World War.
Del XVII secolo.
Il loggiato, sorretto da dodici pilastri, fu edificato tra il 1603 ed il 1605 su progetto dell’architetto Bernardo Buontalenti. All’epoca ospitava il mercato della lana e della seta (i “banchi” del nome si riferiscono proprio alle bancarelle del mercato), e anche oggi viene usato talvolta per mercati di vario genere. Sono a base quadrata, con dodici pilastri che reggono un piano (costruito nel primo Settecento), dove dal 1865 ebbe sede l’Archivio di Stato di Pisa. Nei sotterranei delle Logge si trovano dei bagni pubblici dei primi del Novecento, recentemente riaperti.
Il suo profilo, accanto alla Torre del Municipio, è uno degli elementi più noti delle vedute dei lungarni pisani. The seventeenth century. The porch, supported by twelve pillars, was built between 1603 and 1605 by architect Bernardo Buontalenti. At the time housed the market for wool and silk (the “banks” of the name refers to their market stalls), and even today is sometimes used for various markets. I am a square base, with twelve pillars supporting a plan (built in the early eighteenth century), where in 1865 he established the State Archives of Pisa. Lodges are located in the basements of the public baths of the early twentieth century, recently reopened. Its profile, near the Town Hall, is one of the most famous views of the Arno River embankment Pisa.
Opera di Ventura Vitoni con la cupola opera del Vasari. E´ la terza in Italia per grandezza.
Dette ´Bagno di Nerone´. Del II secolo.
Nella cui area sorge la celebre Torre del conte Ugolino dove lo stesso sarebbe morto nel 1283.
Comprende la tenuta presidenziale di S. Rossore.
