In località San Leonardo al Lago. L’eremo è ricordato in un documento del XII secolo. Vi si può vedere un grande ciclo di affreschi datato intorno al 1360 ad opera di Lippo Vanni. Info: 0577/317012In San Leonardo al Lago The hermitage is mentioned in a document of the twelfth century. There you can see a great cycle of frescoes dating from about 1360 to work by Lippo Vanni. Info: 0577/317012

Del 300. Trasformato in villa nel 500.Of 300. Transformed into a villa in 500.

Ebbe un importante ruolo nella guerra di Siena del 1553 – 1555.

Il castello fu costruito nel XIV secolo, ed a questo, nel corso del XIX secolo, fu affiancata la villa padrona le. Il complesso è formato da due torri a pianta rettangolare e dall’originale torretta cilindrica, al cui interno è presente una famosa scala elicoidale in pietra che clà il nome a tutto il complesso.

Agli inizi ciel secolo, in una caverna, vennero rinvenuti una serie di reperti preistorici risalenti al Neolitico, oggi conservati al British Museum di Londra.

Il castello ancora oggi èin ottime condizioni, facendo parte di una grande azienda agricola del Chianti Putto, e consta di due corpi di fabbrica principali: un cassero merlato e un alto torrione cilindrico, entrambi arricchiti da archetti, o beccatelli, in mattoni.

Il nome del fortilizio deriva appunto da questa torre che al suo interno ha una particolare scala elicoidale ‘a chiocciola’. La porta di accesso alla torre conserva ancora l’originale porta in ferro battuto del XIV° secolo. Attorno a questi ben conservati resti del fortilizio medievale sono edificazioni appartenenti ad epoche successive. Il castello attualmente è residenza privata e sede di una fattoria, visitabile solo dall’esterno.Played an important role in the war of Siena from 1553 to 1555. The castle was built in the fourteenth century, and that, during the nineteenth century, was joined by the house mistress. The complex consists of two rectangular towers and the original cylindrical tower, inside which is a famous stone spiral staircase that CLA as a whole complex. In the early sky-century in a cave, were found a number of prehistoric remains of the Neolithic age, now preserved in the British Museum in London. The castle still ein excellent condition, being part of a large farmhouse in Chianti, Child, and consists of two main buildings: a keep a high cylindrical tower and battlements, both embellished with bows, or brackets, brick. The name derives from the fort inside the tower that has a special spiral staircase ‘spiral’. The access door to the tower still has the original wrought iron gates of the fourteenth century. Around these well-preserved medieval fortress are the remains of buildings belonging to later periods. The castle is now a private residence and seat of a farm, visible only from the outside.

In località Castiglionalto.

Dopo essere stato conquistato e demolito dai fiorentini nel 1158, nel 1238 il castello fu acquistato da Ghinibaldo di Saracino, figlio di un monaco di Abbadia Isola, che sposò Sapia dei Salvani, resa celebre per essere stata citata da Dante nel XIII canto del Purgatorio.

Per l’amarezza di non aver avuto una discendenza maschile, nel 1265 Ghinibaldo fondò un ospedale nel castello di Castiglione, che ormai portava il nome del suo ambizioso possessore (Castiglion Ghinibaldi, successivamente Castiglione dei Piccolornini, oggi Castiglionalto) .In places Castiglionalto. After being conquered and destroyed by the Florentines in 1158, in 1238 the castle was bought by Ghinibaldo of Saracino, the son of a Monaco di Abbadia Isola, who married the Salvani Sapia, made famous for being mentioned by Dante in the thirteenth canto of Purgatorio. To the disappointment of not having a male heir, in 1265 Ghinibaldo founded a hospital in the castle of Castiglione, who now bore the name of his ambitious owner (Castiglion Ghinibaldo then Piccolornini of Castiglione, now Castiglionalto).

Del 1001.

L’abbazia fu fondata nel 1001 dalla contessa Ava figlia del conte Zanobi, e vedova d’Ildebrando Signore di Staggia e di Val di Strove lungo la via Francigena ed in particolare presso uno dei castelli di proprietà della stessa famiglia denominato Borgonuovo.

Deve il nome nome, al toponimo datogli in quanto, sorgendo ai margini ti terreni impaludati, la chiesa sempra poggiare su un’isola.

Il castello di Borgonuovo era lo stesso menzionato da Sigerico di Canterbury che vi fece tappa tra il 990 e il 994 di ritorno da Roma, dopo avere ricevuto l’investitura dal papa Giovanni XV con la consegna del Pallio. Percorrendo la Francigena l’Arcivescovo di Canterbury menziona nel suo diario Burgenove. La località rappresentava la XVI tappa (Mansio) del suo itinerario verso l’Inghilterra.

Gli abati divennero nei secoli successivi padroni assoluti di Borgonuovo e delle terre circostanti, cosicché quel castello perse progressivamente d’importanza in favore dell’abbazia. Ne è riprova una convenzione stipulta alla Badia a Isola l’11 dicembre 1256 fra l’abate e il rettore o sindaco del Comune di Borgonuovo, con la quale si accorda agli abitanti di potere eleggere per rettore una persona di loro fiducia.

L’abbazia fu successivamente detta anche del Lago, a causa delle paludi che la circondavano a est.Of 1001. The abbey was founded in 1001 by Countess Ava Zanobi daughter of Earl, and widow of Lord Hildebrand Staggia Strove Valley and along the Via Francigena and notably one of the castles of the same family called Borgonuovo. Owes its name to name, the name given to him as it rises on the edge you land the mire, the church always rested on an island. The castle was the same mentioned by Borgonuovo Sigerico of Canterbury that he stopped between 990 and 994 back from Rome after receiving the investiture by Pope John XV with the delivery of the pallium. Walking through the Archbishop of Canterbury Francigena mentions in his diary Burgenove. The town was the stage XVI (Mansi) of his journey to England. The abbots became in later centuries the absolute masters of Borgonuovo and surrounding lands, so that castle gradually lost importance in favor of the abbey. This is evidenced by an agreement at the Badia a Isola stipulta the December 11, 1256 between the abbot and the principal or Mayor of Borgonuovo, which is consistent with the power to the people elect a person for the rector of their choice. The abbey was later also called the Lake, because of the swamps that surrounded the east.

Del XVI secolo. Costruite al tempo del Granducato Mediceo di ToscanaThe sixteenth century. Built at the time of the Medici Grand Duchy of Tuscany

Del secolo XVI. Vi si conservano varie opere tra cui 3 bassorilievi in pietra arenaria del XV secolo, un crocifisso ligneo del XV secolo e un pulpito in pietra del XVI secolo con Ercole che uccide Idra. (Bisogna ricordare che qui ha antichissime origini come luogo sacro di culto a Ercole)The sixteenth century. It preserves many works, including three sandstone bas-reliefs of the fifteenth century, a fifteenth century wooden crucifix and a stone pulpit in the sixteenth century with Hercules killing Hydra. (Remember here that has very ancient origins as a sacred place of worship of Hercules)

Vi si trova il celebre affresco della ´Madonna del Parto´ di Piero della Francesca del XV secolo. Telefono 055/70713There is the famous fresco of the ‘Madonna del Parto’ by Piero della Francesca in the fifteenth century. Telephone 055/70713

Chiesa tutta in travertino.

L’edificio, summa degli studi rinascimentali sulla pianta a croce greca applicata agli edifici di culto cattolici, fu realizzata da Antonio da Sangallo il Vecchio, il quale ebbe come immediato modello la basilica di Santa Maria delle Carceri a Prato, progettata una generazione prima a Prato da suo fratello Giuliano da Sangallo. La stessa pianta, derivata da alcune opere di Filippo Brunelleschi, venne applicata al progetto originario di Bramante e Michelangelo Buonarroti per la Basilica di San Pietro o la chiesa di Santa Maria della Consolazione di Todi, di paternità incerta.

L’edificio tardorinascimentale venne edificato sul luogo dove sorgeva un’antica pieve di origine paleocristiana dedicata a Santa Maria e successivamente, dopo il trasferimento dei diritti plebani, intorno all’anno Mille, entro le mura castellane, a San Biagio. Agli inizi del Cinquecento si conservavano della pieve solo alcuni resti; in un muro si trovava ancora un affresco con la Madonna col Bambino e San Francesco, opera del Trecento senese, a cui nel 1518 vennero attribuiti eventi miracolosi.

Il popolo poliziano decise di erigere una nuova chiesa affidando l’incarico ad Antonio da Sangallo il Vecchio. Questi progettò un imponente edificio a pianta centrale e l’ambizioso progetto venne sostenuto da papa Leone X, che era stato educato da Agnolo Poliziano, nativo proprio della cittadina toscana.

La costruzione del tempio si protrasse sino al 1580 ed i lavori vennero diretti, dopo la morte del progettista, da altri sovrintendenti.

L’edificio presenta una pianta centralizzata a croce greca, chiusa su un lato da un’abside semicircolare e sormontata, al centro, da una cupola sostenuta da un tamburo.

La facciata principale, il cui schema compositivo si ripete, con qualche variante ornamentale, sulle altre due laterali, è divisa in due registri da una marcata trabeazione dal fregio a triglifi e metope che percorre tutto il perimetro del tempio; in quello inferiore è collocato il portale su cui è inciso l’anno di fondazione del tempio; in quello superiore, con al centro una finestra, la superficie è movimentata da cinque specchiature rettangolari. Sul secondo registro si imposta l’ampio frontone triangolare nel cui centro si trova un occhio circolare.

Il prospetto è affiancato sul lato sinistro dalla svettante torre campanaria a più registri, densi di elementi plastico-decorativi, terminante in una cuspide piramidale. Il progetto prevedeva l’erezione di due simmetrici campanili, dei quali solo uno fu portato a termine.

Inoltre, le ponderate volumetrie, rivestite in travertino, sono articolate da scansioni euritmiche, così come sono disposti i numerosi elementi ornamentali (paraste, semicolonne, nicchie, timpani, mensole, oculi) che danno vita ad un vero e proprio catalogo dell’estetica rinascimentale.Whole Church in travertine. The building, summa of Renaissance studies on the Greek cross plan applied to Catholic places of worship, was built by Antonio da Sangallo the Elder, which had as its immediate model the basilica of Santa Maria delle Carceri in Prato, designed a first generation lawn by his brother Giuliano da Sangallo. The same plant, derived from works by Filippo Brunelleschi, was applied to the original plan of Bramante and Michelangelo for St Peter’s Basilica and the church of Our Lady of Consolation of Todi, paternity uncertainty. The late-Renaissance building was built on the site of an ancient early Christian church dedicated to Santa Maria and then, after the transfer of rights Plebani, around the year one thousand, within the castle walls at San Biagio. At the beginning of the sixteenth century were kept only a few ruins of the church, a wall was still a fresco of the Madonna and Child with St. Francis, the work of the fourteenth century Siena, which in 1518 were attributed miraculous events. The people police decided to erect a new church, entrusting the task to Antonio da Sangallo the Elder. They designed an impressive building with a central plan and the ambitious project was supported by Pope Leo X, who had been educated by Agnolo Poliziano, a native of the Tuscan town. The construction of the temple lasted until 1580 and the work was directed, after the death of the designer, other superintendents. The building has a centralized Greek cross plan, closed on one side and topped by a semicircular apse at the center, with a dome supported by a drum. The main facade, whose compositional scheme is repeated, with variations ornamental, on the other two sides, is divided into two registers by a marked entablature frieze and metopes triglyphs that runs around the perimeter of the temple is located in the lower portal engraved with the year of foundation of the temple at the top, with a central window, the surface is enlivened by five rectangular mirrors. The second register is set the broad triangular pediment in the center of which is a circular eye. The prospectus is flanked on the left side of the bell tower soaring to more records, full of plastic and decorative elements, ending in a pyramidal spire. The project involved the erection of two symmetrical towers, of which only one was completed. In addition, the weighted volumes, clad in travertine, are articulated by eurythmy scans, as they are arranged the numerous ornamental elements (pilasters, engaged columns, niches, pediments, brackets, oculi) that give rise to a veritable catalog of aesthetics Renaissance .

All´interno si conserva un organo di singolare valore artistico e storico, è un rarissimo esemplare completamente a canna di cipresso.

La facciata della chiesa è preceduta da un porticato a tre arcate eseguito su progetto, come tutta la fronte, di Ippolito Scalza.

L’interno, ad aula unica, presenta una decorazione a ricchi stucchi dorati del Settecento. Da ricordare una terracotta invetriata attribuita ad Andrea e Giovanni della Robbia con il Padre eterno, santi e angeli, che racchiude un affresco della seconda metà del Trecento e ha ai lati due statue, con l’ Annunziata e l’ Arcangelo Gabriele, in terracotta invetriata di fattura robbiana. Sul terzo altare di sinistra è collocata una tela con Sant’Elena, eseguita nel 1632 da Bartolomeo Barbiani.

Da notare l’organo con canne di cipresso del XVI-XVII secolo dentro una cassa settecentesca intagliata e dorata.Inside there is a body of unique artistic and historical value, is an extremely rare full-bore of cypress. The façade is preceded by a portico with three arches made on the project, as the entire front, Ippolito Barefoot. Inside, a single room, is decorated with rich gilded stucco work of the eighteenth century. To remember a glazed terracotta by Andrea della Robbia, and John with the eternal Father, saints and angels, which contains a fresco of the second half of the fourteenth century and flanked by two statues, with the ‘el Annunziata’ Archangel Gabriel, in glazed earthenware Della Robbia invoice. The third altar on the left is placed a painting of St. Helena, created in 1632 by Bartolomeo Barbiani. Note the organ pipes of Cypress XVI-XVII century in a case eighteenth century carved and gilded.