Del XVI secolo.The sixteenth century.

Costruita dalle Clarisse a partire dal 1659, risulta completata in appena due anni: la prima messa messa vi fu celebrata proprio nell’agosto del 1661.

Sulla facciata compaiono lo stemma della famiglia Di Monte(?) e resti di affreschi prospettici ottocenteschi dovuti forse all’artista figlinese Giuseppe Righi.
L’edificio consta di un’aula unica con volte a crociera. Sulla controfacciata la cantoria ripete i modi di quella sansoviniana in Sant’Agostino.

All’interno si conservano molte opere d’arte: le più interessanti sono alcune pale di terracotta. Sulla parete destra troviamo la pala in terracotta raffigurante San Lorenzo tra Rocco e Sebastiano, da considerare opera autografa di Andrea Sansovino(1465-1529), ricordata anche dal Vasari (“Fece […] in Firenze, una tavola di terra cotta per la chiesa di Sant’Agata […] con un San Lorenzo et alcuni altri Santi, e picciole Storiette benissimo lavorate”): quest’opera proviene infatti dal’Ex prioria delle SS. Agata e Lucia. Quest’opera viene datata intorno al 1490 ca.

Sempre sulla destra troviamo una Natività uscita dalla bottega di Andrea della Robbia, attribuita a Luca Della Robbia il Giovane, databile al primo decennio del XVI secolo. Anch’essa proveniente dall’ex prioriria di Sant’Agata e Lucia, giunse in questa chiesa nel 1793.

Nella parete dell’altare troviamo una statua lignea della Madonna dei Sette Dolori, della fine del XVIII secolo.

La grande tela dell’altar maggiore dipinta da Salvi Castellucci nel 1663 raffigura La presentazione al tempio tra i santi Nicola, Savino e Chiara, commissionato dalla famiglia Galletti il cui stemma ricorre sia nelle parti lignee della cornice che nel piviale della figura dipinta di san Nicola.

Nella parete sinistra troviamo ancora una terracotta invetriata di mano del Sansovino, proveniene dallìex prioria di Sant’Agata e Lucia (era la pala dell’altar maggiore) raffigurante la Madonna in gloria con Bambino e santi: l’opera, che giunse in questa chiesa nel 1793, è di poco successiva alla pala con il san Lorenzo (1490 ca.) e fu invetriata solo in un secondo momento, probabilmente dalla bottega di Benedetto Buglioni.

L’ultima grande opera in terracotta che troviamo è la statua con Sant’Antonio abate di scuola robbiana (fine XV – primi XVI secolo). La pala provinene dalla chiesa di Sant’Antonio abate (oggi di san Giovanni) e giunse qui nel 1793: in quell’occasione le fu aggiunta la cornice in terracotta invetriata dei primi del XVI secolo.Made by the Poor Clares from 1659, is completed in just two years: the first mass was celebrated Mass in the August of 1661. On the front appears the coat of arms Di Monte (?) And remnants of nineteenth-century frescoes prospective Figlinesi due perhaps to the artist Giuseppe Righi. The building consists of a single classroom with vaulted ceilings. On the counter, the choir repeats the ways that Sansovino in St. Augustine. Inside, there are many works of art: the most interesting are a few shovels of clay. On the right wall are the terra-cotta altarpiece depicting St. Lawrence between Rocco and Sebastian, to be considered an autograph work of Andrea Sansovino (1465-1529), mentioned by Vasari (“He […] in Florence, a table of baked clay for the church of San Lorenzo with a […] Sant’Agata et some other saints, and petioles little scenes worked very well “): this fact comes dal’Ex Priory of SS. Agatha and Lucy. This work is dated around 1490 approx. Always on the right is a Nativity output from the workshop of Andrea della Robbia, attributed to Luca Della Robbia the Younger dating from the first decade of the sixteenth century. Also from the former prioriria of St. Agatha and Lucy, came to this church in 1793. On the wall of the altar there is a wooden statue of Our Lady of Seven Sorrows, the late eighteenth century. The large canvas of the main altar, painted by Salvi Castellucci in 1663 depicts the Presentation in the Temple among the Saints Nicholas Savino and Clare, commissioned by the Galletti family whose coat of arms is used in parts of the wooden frame in the cope of the painted figure of Saint Nicholas . On the left wall are still a hand-glazed earthenware of Sansovino, provenance dallìex priory of St. Agatha and Lucy (it was the altar piece) depicting the Madonna and Child with saints in glory: the work, who came to this church in 1793, is shortly after the loader with the St. Lawrence (1490 ca.) glazed and it was only later, probably from the workshop of Benedetto Buglioni. The last great work in which we find is the terracotta statue of St. Anthony Abbot Robbia school (late XV – early XVI century). The blade provinene from the church of Saint Anthony Abbot (now St. John’s) and came here in 1793: on that occasion was added to the frame in glazed earthenware of the early sixteenth century.

Il corpo dell’edificio, risalente alla prima metà del Trecento, fu ingrandito nel XVI secolo e infine rimodernato nel Settecento.

Sul fianco sinistro è stato aggiunto nel 1532 un chiostro, con arcate in basso e loggiato al piano superiore. Sia la chiesa che il chiostro vennero rinnovati all’inizio del XVI secolo da Andrea Sansovino.

Sulla facciata vanno notati il portale gotico medievale con colonnette tortili e il rosone.

Nell’interno, a navata unica e coperto da capriate, sono gli affreschi di scuola di Spinello Aretino dell’inizio del XV secolo, quelli di Paolo Schiavo (Pietà e santi) della seconda metà del Quattrocento e quelli di scuola fiorentina dei secoli XIV-XV. Nel presbiterio, una Assunzione di Giorgio Vasari (1539).The body of the building, built in the first half of the fourteenth century, was enlarged in the sixteenth century and then renovated in the eighteenth century. On the left side was added in 1532, a cloister, with low arches and porch upstairs. Both the church and the cloister were renewed at the beginning of the sixteenth century by Andrea Sansovino. On the facade must be noted medieval Gothic portal with twisted columns and the canopy. Inside, a single nave covered by trusses, are frescoes by Spinello Aretino school the beginning of the fifteenth century, those of Paul Schiavo (Pietà and Saints) in the second half of the fifteenth century and those of the Florentine school of the XIV- XV. In the presbytery, a Taking Giorgio Vasari (1539).

La facciata è di stile gotico, con un bel portale di Andrea Sansovino in stile tuscanico.

Originariamente l’ingresso era dall’attiguo chiostro di Sant’Agostino: nei primi anni del XVII secolo l’architetto – pittore savinese Orazio Porta ristrutturò profondamente l’edificio e fu probabilmente in quella occasione che anche il portale del Sansovino fu spostato sulla facciata in piazza Di Monte con la creazione del nuovo accesso.

L’interno si deve – a parte la sistemazione ottocentesca dell’altare e del fonte battesimale – ad un disegno di Orazio Porta che pensò di organizzare la chiesa ad aula unica in tre aree divise da arconi poggianti su pilastri ed addossati alle pareti ricoperte da volte a crociera.
Da questa chiesa proviene la grande statua di terracotta non invetriata di scuola robbiana (fine XV – inizi XVI secolo) che fu trasferita nel 1793 nella chiesa di Santa Chiara.Qui furono ritrovate tre tavolette raffiguranti Storie di san Bartolomeo e sant’Agostino, opere vasariane, oggi conservate nel Museo di Casa Vasari ad Arezzo.The facade of the Gothic style, with a fine portal of Andrea Sansovino in Tuscan style. Originally the entrance was dall’attiguo cloister of St. Augustine in the early seventeenth century by the architect – Savinese painter Orazio Porta thorough restructuring of the building and was probably on that occasion that the portal on the facade of the Sansovino was moved in Piazza Di Monte with the creation of new access. The interior should be – apart from the nineteenth-century arrangement of the altar and baptismal font – a design that Orazio Porta thought the church to organize a single room into three areas separated by arches resting on piers and along the walls covered with times to cruise. From this church came the great statue of unglazed terracotta della Robbia school (late XV – early XVI century) that was transferred in 1793 in Santa Chiara.Qui three tablets were found showing stories of St. Bartholomew and St. Augustine, works Vasari , now preserved in the Museum of the Casa Vasari in Arezzo.

Fu costruita intorno al 1175, con il trasferimento della pieve di Barbaiano nella insolita posizione all’interno delle mura cittadine.

Della costruzione romanica restano segni nella struttura a conci di arenaria orizzontali sulla facciata e sul lato sinistro.

Fu rimodernata più volte e nel 1749 interamente ristrutturata. Nel 1813 fu affidata alla Compagnia del Santissimo Sacramento e, più tardi, alla Confraternita della Misericordia.
All’interno, con pianta ad aula unica, l’ambiente si presenta caratterizzato da un altare principale e sei altari secondari tipici del barocco settecentesco; addossato alla controfacciata è posto il coro.

L’opera più pregevole è costituita dalla tomba del giureconsulto Fabiano, della famiglia Ciocchi Del Monte, un cui membro, il cardinale Giovan Maria, nel 1550 fu eletto papa con il nome di Giulio III. L’attuale collocazione non rispecchia la posizione originaria ed è caratterizzata da una errata ricostruzione della struttura.

A destra dell’altare maggiore sono visibili i resti di un affresco di Niccolò Soggi raffigurante Angeli reggicortina (1496 circa).

Di notevole importanza e bellezza l’organo della chiesa, dotato di sei registri, è di costruzione cinquecentesca che ne fa uno dei più antichi in Italia.It was built around 1175, with the transfer of the parish of Barbaiano in the unusual position within the city walls. Construction signs are Romanesque structure in horizontal blocks of sandstone on the front and left side. It was renovated several times in 1749 and completely renovated. In 1813 he was entrusted to the Society of the Blessed Sacrament, and later, the Brotherhood of Mercy. Inside, the plant with a single room, the environment presents itself features a main altar and side altars six typical Baroque eighteenth century, leaning against the wall is placed the choir. The most valuable is the tomb of the jurist Fabiano, family Ciocchi Del Monte, where a State, Cardinal Giovanni Maria, in 1550 he was elected pope under the name of Julius III. The current location does not reflect the original position and is characterized by an erroneous reconstruction of the structure. To the right of the main altar are the remains of a fresco of Niccolò Stay showing curtain-bearing Angels (1496 approx). Of great importance and beauty of the church organ, with six records, is century building which makes it one of the oldest in Italy.

Del XIII secolo entro le cui mura si radunarono, nel 1304, i Ghibellini di Firenze e di Arezzo fra i quali si trovò Dante Alighieri.The thirteenth century by the walls of which were gathered in 1304, the Ghibellines of Florence and Arezzo which are found among the Dante Alighieri.

Antico fortilizio del XIV secolo.Ancient fortress of the fourteenth century.

In località Porto Santo Stefano.

E’ un esempio di architettura militare che risale al periodo della dominazione spagnola. Nel centro espositivo c’è una mostra permanente di archeologia subacquea e una su i maestri di ascia capaci di ‘far navigare il legno’. 

La Fortezza, edificata probabilmente intorno al 1560, dopo la costituzione dello Stato dei Presìdi (1557), costituisce un esempio ragguardevole di architettura militare spagnola. Posta sulla sommità di un colle a difesa del porto, presenta una pianta quadrata munita di barbacani che poggia su un basamento quadrato costituito da due terrazze coronate da una sequenza di caditoie. Sulla terrazza inferiore si possono ancora vedere i cerchi in pietra che facevano ruotare gli affusti dei cannoni ottocenteschi. Nel basamento si trovano magazzini, serbatoi e vani per la guarnigione. Attualmente all’interno della Fortezza sono allestite due sezioni espositive: una dedicata ai reperti di archeologia subacquea raccolti nei fondali dell’Argentario e dell’Isola del Giglio; l’altra documenta l’attività dei maestri d’ascia, cioè dei costruttori di navi.

Info: 0564/810681In Porto Santo Stefano. E ‘is an example of military architecture dating from the period of Spanish rule. In the center there is a permanent exhibition of underwater archeology, and one in the Masters of the Axe able to ‘navigate to the wood’. The fortress, probably built around 1560, after the establishment of the State Presidium (1557), is a remarkable example of military architecture in Spain. On the top of a hill to defend the port, has a square base fitted with buttresses resting on a square base made up of two terraces crowned with a sequence of trap doors. On the lower terrace can still see the stone circles that were the carriages of the guns rotate the nineteenth century. Stores are located in the basement, and storage tanks for the garrison. Currently set up within the fortress are two exhibition sections: one devoted to underwater archaeological finds collected in the waters of the Argentario and the island of Giglio and the other documents the activities of carpenters, say shipbuilders . Info: 0564/810681

In località Porto Ercole.

Costruito nella seconda metà del Seicento come presidio militare spagnolo, prende nome dalla caratteristica pianta a forma di stella del nucleo centrale.

Forte Stella fa parte di un complesso sistema difensivo, anello di una catena di imponenti strutture militari che faceva capo a un baluardo spagnolo chiamato Stato Dei Presidi.

Entrando a Porto Ercole per la prima volta, chiunque in pochi secondi può notare che tutto il paese e protetto in modo perfetto da architetture militari che risalenti al XVI sec., che portano la fantasia a fasti passati, o a tragici episodi, a quando il mare mediterraneo era infestato dai pirati Barbareschi.

Il forte, al centro della Costa Tirrenica era un sito perfetto dal punto di vista strategico militare, cosicché gli Spagnoli ne fecero un concentramento di mezzi, truppe e naviglio, mai visto prima e forse neanche dopo.
Il presidio di Forte Stella fu istituito per volontà di Calo V e Filippo II nel ‘500, e in seguito perfezionato, è giusta supposizione che ancora prima di quei tempi fossero già presenti postazioni militari antecedenti.
È  tra il XVI e il XVII secolo che l’architettura militare ha contribuito al massimo sviluppo e perfezionamento delle fortezze militari giunte pressoché  intatte fino ai giorni nostri.
Posta a 158 m. s.l.m. il forte fu eretto dove già esisteva un altro forte chiamata Forte dell’Avvoltoio  verso la fine del ‘500. Le informazioni cartografiche risalgono a tempi molto più tardi e in linea di massima mancano notizie precise sulla fase di progettazione, ma si presume che il forte sia stato ultimato in varie fasi per circa 100 anni nei primi del 1600 forse 1609 o 10, forse proprio nello stesso anno in cui il Caravaggio morì per febbre tifoidea nell’infermeria di S. Maria Ausiliatrice, posta  proprio sotto la Rocca Spagnola di Porto Ercole.
Info: 0564/811925In Porto Ercole. Built in the late seventeenth century as a Spanish military garrison, named after characteristic plant of the star-shaped core. Forte Stella is part of a complex defensive system, link in a chain of massive military structures that were connected to a Spanish bastion called State of the Garrisons. Entering Port Hercules for the first time, anyone can see that in a few seconds and protected throughout the country will make a perfect military architecture dating from the XVI century., Bringing fantasy to the glorious past, or in tragic cases, when the sea Mediterranean was infested by pirates. The strong, the center of the Tyrrhenian coast was a perfect site from the standpoint of military strategy, so that the Spaniards made it a concentration of resources, troops and ships, never seen before and perhaps even later. The garrison of Fort Star was established by the will of Calo V and Philip II in 500, and further perfected, it’s just the assumption that even before that time were already present before military posts. It is the sixteenth and seventeenth-century military architecture has contributed to the maximum development and improvement of military forts reached almost intact to this day. Mail to 158 m the fort was built where there was already another fort called Fort of vultures in the late ‘500. The map information date back much later and in general lack accurate information on the design phase, but it is assumed that the fort was completed in stages for about 100 years in the early 1600s, perhaps 1609 or 10, perhaps in same year that Caravaggio died of typhoid fever in the infirmary of St. Mary Help of Christians, located just below the Spanish fortress of Porto Ercole. Info: 0564/811925

Il monastero è già documentato nel 772, come monastero regio, e come altre simili istituzioni, era un importante centro economico, ricco di terreni, case, rendite, ed altre pertinenze. In epoca carolingia fu patrimonio personale delle mogli e figlie dei sovrani (era un convento femminile di monache benedettine), tanto da essere indicato come “monastero della regina”. Era all’epoca conosciuto anche come San Salvatore “in Alina” probabilmente dal nome del centro abitato oggi chiamato Agliana che doveva avere una certa preminenza nell’alto medioevo.

Il complesso monastico sorse presso un itinerario che attraversava l’Appennino, alternativo a quelli che facevano capo a Pistoia, in direzione dell’antica ed importante Badia a Taona ed in stretto collegamento col percorso pedemontano derivante dalla’antica Cassia e di conseguenza, esercitò, probabilmente fin dalle origini la funzione di hospitium.

Fu dipendente dall’abbazia di San Salvatore di Brescia. Dal X secolo, almneo per un certo periodo, non fu più demanio regio e passò in possesso dei potenti conti Guidi, che avevano ampi possessi in tutta la valle dell’Agna. Nel secolo X fu assegnato al vescovo di Fiesole pur rimanendo sempre legata alla diocesi di Pistoia; nel secolo successivo fu unito al monastero fiesolano di San Bartolomeo e nel 1440 passò ai canonici regolari Lateranensi.

La chiesa, inserita in un più vasto complesso edilizio, residuo dell’antico monastero, ha una sola navata, a croce latina, con tre absidi la cui superficie esterna è percorsa da arcatelle di influsso lombardo.

Di particolare interesse è la cripta absidata, divisa da basse colonne in parte di spoglio, come di spoglio sono diversi capitelli decorati a motivi vegetali, databili tra il X e XI secolo.

L’edificio attuale ha subito un radicale restauro intorno al 1920 finalizzato ad evidenziare i caratteri romanici. The monastery is already documented in 772, as a royal monastery, and like other similar institutions, was an important economic center, rich in land, houses, annuities, and other appliances. In the Carolingian period was personal assets of their wives and daughters of the kings (it was a convent of Benedictine nuns), so as to be referred to as the “Queen of the monastery.” It was then known as San Salvatore “in Alina” probably from the name of the town now called Agliana who had to have a certain prominence in mediaeval times. The monastic complex was built at a route that crossed the Apennines, an alternative to those that were owned by Pistoia, towards the ancient and important Taona Badia a path and in close coordination with the foothills resulting dalla’antica Cassia and consequently, exercised, probably since the beginning of the function hospitium. Was dependent on the Abbey of San Salvatore in Brescia. From the tenth century, almneo for some time, was no more royal demesne and passed into the possession of the powerful Guidi, who had large possessions across the Agno Valley. In the tenth century was assigned to the Bishop of Fiesole, though still linked to the Diocese of Pistoia, in the next century was at the convent of Fiesole, San Bartolomeo in 1440 and went to the Lateran Canons Regular. The church, part of a larger complex of buildings, a legacy of the ancient monastery, has a single nave, a Latin cross with three apses, whose outer surface is covered by arches of Lombard influence. Of particular interest is the crypt, apse and divided by the lower part of columns in bare, bare as are several capitals decorated with vegetal motifs, dating between the tenth and eleventh centuries. The current building has undergone a major restoration in 1920 aimed at highlighting the Latin alphabet.