La Torre della Zecca chiudeva le mura di Firenze verso l’Arno a est, per questo si può parlare di “torre terminale”. Oggi si trova isolata in mezzo a uno svincolo stradale dei Viali di Circonvallazione in testa all’omonimo Lungarno della Zecca Vecchia.  

Il nome deriverebbe dal fatto che al suo interno ospitò l’Officina della Zecca, dove venivano coniati i fiorini della Repubblica fiorentina, grazie a magli azionati dalla forza dell’acqua. La Zecca anticamente è stata anche nei pressi di Palazzo Vecchio, dove veniva utilizzata l’acqua del torrente Scheraggio che correva lungo l’attuale Via della Ninna (vedi chiesa di San Pier Scheraggio).

Prima della demolizione ottocentesca dell’ultima cerchia di mura (quella del 1282-1333), la torre sorgeva in mezzo ai resti di una fortezza smantellata, inoltre in questa zona erano presenti numerose gore con mulini e altri edifici.

Anticamente nella vicinanze si trovava l’apertura vera e propria delle mura, la secondaria Porta della Giustizia, così chiamata perché vi passavano i destinati alla condanna a morte, verso il luogo dei patiboli, situato fuori dalle mura vicino alla Torre della Zecca.

Oggi la torre si presenta semplice e massiccia, con alcune piccole feritoie e senza merlatura. All’ultimo piano esiste una terrazza dalla quale si gode un bel panorama. Per raggiungerla si devono salire alcune strettissime scale in pietra, per questo non è accessibile al pubblico. All’interno della torre esistono più stanze un tempo usate dai soldati di guardia, con soffitti voltati.

Inoltre la torre presenta alcuni ambienti ricavati nei piano sotterranei, dai quali si dipana un serie di stretti corridoi fognari coperti da volte, in un reticolo molto fitto che si estende in più direzioni. Uno di questi corridoi passerebbe sotto l’Arno e permetterebbe di raggiungere l’altra sponda, ma oggi non è più praticabile in quanto allagato. Negli anni Cinquanta alcuni di questi ambienti furono usati da un circolo ricreativo, del quale resta uno spettrale bancone in pietra, i residui dell’impianto elettrico ed i servizi igienici.

Un targa all’esterno riporta alcuni versi danteschi che ricordano l’Arno.The Tower of the Mint closed the walls of Florence to the Arno to the east, so you can talk about “Terminal Tower”. Today is isolated in the middle of a road junction at the top of the Avenues of Circonvallazione eponymous Lungarno della Zecca Vecchia. The name derives from the fact that inside it housed the workshop of the Mint, where they coined the florins of the Florentine Republic, with hammers operated by water power. The Mint once was also close to the Palazzo Vecchio, where it was used Scheraggio water of the stream that ran along the present Via della Ninna (see the church of San Pier Scheraggio). Before the demolition of the last nineteenth-century city walls (that of 1282-1333), the tower stands amid the ruins of a fortress dismantled, also in this area were numerous mills and other buildings with gore. Formerly in the vicinity was the real opening of the walls, the secondary gate of Justice, so called because you went for the death sentence, to the place of the gallows, located outside the walls near the Tower of the Mint. Today the tower is simple and massive, with a few small slits and battlements without. On the top floor there is a terrace where you can enjoy a nice view. To reach it you must climb some narrow stone steps, for it is not accessible to the public. Inside the tower there are more rooms once used by soldiers on guard, with vaulted ceilings. In addition, the tower has some rooms restored in the basement, from which unfolds a series of narrow corridors, vaulted sewer, in a very tight grid that spans multiple directions. One of these corridors would pass under the River Arno and would reach the other side, but today is no longer viable as it flooded. In the fifties some of these rooms were used by a social club, which remains a ghostly stone counter, the waste of electrical and sanitation. A plaque outside Dante shows some ways reminiscent of the Arno.

Del XII secolo. Fu difesa da Michelangelo durante l´assedio fiorentino del 1530 con una imbottitura di materassi.The twelfth century. It was defended by Michelangelo during the siege of Florence in 1530 with a stuffing of mattresses.

E’ stata la prima stazione ferroviaria costruita a Firenze, oggi adibita a meeting, congressi e varie manifestazioni, e si trova in viale Fratelli Rosselli sui viali di Circonvallazione.  

Dopo l’ottenimento della concessione governativa nel 1837, nel 1841 iniziarono i lavori per collegare Firenze con una ferrovia verso Livorno (quando era già attiva la linea Livorno – Pisa, la prima della Toscana). A Firenze fu previsto una stazione a capolinea per la quale il Granduca Leopoldo II incaricò l’architetto Enrico Presenti, usando una spiazzo appena fuori dalle mura, vicino a Porta al Prato.

I lavori procedettero un po’ a rilento e nel 1848 si era già inizato a costruire una seconda stazione per la linea verso Pistoia e Lucca più centrale, a ridosso di Santa Maria Novella, che venne dedicata alla moglie del Granduca Maria Antonia di Borbone-Due Sicilie (la futura Firenze Santa Maria Novella). Il 3 febbraio la Stazione Maria Antonia veniva inaugurata, mentre per la Stazione Leopolda (dedicata al Granduca) si dovette aspettare fino al 12 giugno.

Il grande corpo dello scalo era progettato su tre grandi vani, uno centrale per i binari e gli arrivi/partenze e due laterali per i servizi, decorati in stile neoclassico.

Con il tempo però la stazione più centrale vedeva un crescere continuo di passeggeri e si decise di dirottarvi tutte le linee regionali e nazionali, prima della chiusura della stazione Leopolda, avvenuta già nel 1860.

Iniziò così la questione di come riutilizzare l’edificio. Nel 1861 i locali vennero usati per ospitare la prima Esposizione Nazionale, inaugurata da Re Vittorio Emanuele II, alla quale parteciparono più di seimila espositori nei più disparati campi delle arti, delle scienze e delle industrie italiane, e che fu visitata da circa trentamila persone. Fu una delle prime occasione nelle quali vennero esposti quadri della nascente scuola dei macchiaioli. Il risultato però tutto sommato deludente per gli organizzatori (i paganti furono alla fine solo tremila circa) portò a non ripetere l’esperienza.

Durante il periodo di Firenze Capitale (1865-1871) vi fu ospitata la Direzione Generale delle Gabelle e della Dogana, dopo una ristrutturazione architettonica a cura dell’architetto Marco Treves, che sopraelevò i corpi laterali e divise ricavò altre stanze per gli uffici creando un mezzanino.

Oltre agli uffici, la stazione ospitò anche un’officina per la manutenzione dei treni, usando in piccola parte i vecchi binari ferroviari. Più tardi, dal 1905 l’officina venne potenziata usando gli spazi lasciati vuoti dagli uffici già trasferiti a Roma.

Durante la prima guerra mondiale poi vi venne creato un laboratorio di industria pesante per la produzione di proiettili. Nel successivo conflitto invece gli stabilimenti si dedicarono esclusivamente alla riparazione del materiale rotabile. Durante l’occupazione nazista gli operai appartenenti ai movimenti della Resistenza compirono sabotaggi e imboscamenti di materie prime, almeno fino al bombardamento del 2 maggio 1944 che fece chiudere le officine.

Dal Dopoguerra l’edificio ha subito altre modifiche e sottrazioni, che ci hanno consegnato sostanzialmente un grande locale al centro dell’edificio, usato fino al 1993 come deposito ferroviario, prima di avviare un processo di recupero dei locali superstiti della stazione da usare come spazio polivalente, da un’intuizione di Mario Mariotti, che la usò per la prima volta con l’iniziativa del “Muro d’Artista”.

It ‘was the first railway station built in Florence, now used for meetings, conferences and various events, and is located in Viale Fratelli Rosselli on the ring of boulevards. After obtaining a government license in 1837, work began in 1841 with a railway to link Florence to Livorno (when it was already on the line Livorno – Pisa, the first of Tuscany). Florence was expected to a terminal station for the Grand Duke Leopold II commissioned the architect Henry present, using an open space just outside the walls near Porta al Prato. Work proceeded a bit ‘slow and in 1848 had already begun building a second station for the line to the most central Pistoia and Lucca, close to Santa Maria Novella, which was dedicated to the wife of Grand Duke Maria Antonia of Bourbon-Two Sicilies (later to Florence Santa Maria Novella). On February 3, Maria Antonia Railway Station was opened, while the Stazione Leopolda (dedicated to Grand Duke) had to wait until June 12. The great body of the airport was designed in three large rooms, a central one for the rails and the arrivals / departures and two side for services, decorated in neoclassical style. With time, however, the most central station saw a continued growth of passengers and it was decided to divert all the regional and national lines, before the close of the Leopolda Station, which occurred in 1860. Thus began the question of how to reuse the building. In 1861 the premises were being used to host the first National Exhibition, inaugurated by King Vittorio Emanuele II, attended by more than six thousand exhibitors in various fields of arts, sciences and Italian industries, and was visited by about thirty thousand people. It was one of the first occasion in which paintings were exhibited in the nascent school macchiaioli. The result, however, on the whole disappointing for the organizers (i was paying in the end only about three thousand) led not to repeat the experience. Florence was the capital during the period (1865-1871) there was housing the Directorate General of Taxes and Customs, after a renovation by the architect architectural Marco Treves, who raised the side bodies and uniforms got out the other rooms for offices, creating a mezzanine. In addition to offices, the station also hosted a workshop for the maintenance of trains, using a small part of the old railroad tracks. Later, in 1905 the factory was expanded using the spaces left empty by the offices have already been transferred to Rome. During the First World War and then there was created a laboratory for heavy industry for the production of ammunition. In the ensuing conflict instead establishments are devoted exclusively to the repair of rolling stock. During the Nazi occupation of the workers belonging to the movements of resistance appears sabotage and ambushes of raw materials, at least until the bombing on 2 May 1944 when he closed the workshop. From the post-war building has undergone other changes and subtractions, which gave us basically a large room at the center of the building, used until 1993 as a train depot, before starting a recovery process of the local survivors of the space station for use as multi-purpose, by an intuition of Mario Mariotti, who used it for the first time with the initiative of the “Wall” Artists “.

In località Galluzzo.

Fu edificata a partire dal 1341 da Niccolò Acciaiuoli, Gran Siniscalco del Regno di Napoli e membro di una delle più illustri casate fiorentine, ed alla sua morte (1365), l’edificio era quasi completato. La Certosa venne poi ampliata e arricchita da numerose donazioni nel corso dei secoli.

Il nome e la tipologia edilizia derivano dalla prima casa dell’ordine dei certosini costruita nel 1084 da San Bruno sul Massiccio della Chartreuse, vicino a Grenoble, e come tutte le certose anche questa è ubicata distante dalla città, in un luogo in origine solitario e silenzioso.

Dopo le soppressioni degli ordini religiosi nel 1810 la Certosa venne spogliata di circa 500 opere d’arte, solo in parte restituite dopo la restituzione ai Certosini e il ritorno dei Lorena (1818). Ad esempio molti degli arredi vennero irrimediabilmente dispersi, così come molti dipinti e sculture. La tavola dell’altare maggiore della chiesa, commissionata dallo stesso Niccolò Acciauoli a Gherardo Starnina (Madonna e Santi), è ora divisa fra musei stranieri e collezioni.

Di nuovo venne soppresso nel 1866 su decreto del Regno d’Italia e di nuovo, nel 1872, i Certosini poterono tornarvi, anche se solo in uso, la proprietà da allora restò allo Stato italiano. Il terremoto del 1895 richiese interventi di ripristino e un nuovo consistente restauro benne concluso e fine degli anni Cinquanta. I Certosini, monaci di rigida clausura, vennero sostituiti nel 1958 dai Benedettini cistercensi, che hanno reso accessibile il vasto complesso anche al pubblico.In Galluzzo. It was built from 1341 by Nicholas Acciaiuoli, Grand Seneschal of the Kingdom of Naples and a member of one of the most illustrious Florentine families, and his death (1365), the building was almost completed. The Charterhouse was later enlarged and enriched by numerous donations over the centuries. The name and type of building under the first home of the Carthusian built in 1084 by St. Bruno in the Massif de la Chartreuse, near Grenoble, and like all monasteries, too, is located far from the city in a lonely place and origin silent. After the suppression of religious orders in 1810, the Charterhouse was stripped of about 500 works of art, only partially restored after returning to the Carthusians and the return of Lorraine (1818). For example, many of the furnishings were irretrievably lost, as well as many paintings and sculptures. The table of the main altar of the church, commissioned by the same Nicholas Acciauoli to Gherardo Stamina (Madonna and Saints) is now split between foreign museums and collections. It was again abolished in 1866 by decree of the Kingdom of Italy and again in 1872, the Carthusians were able to return, even if only in use since the property was left to the Italian State. The earthquake of 1895 required remedial and restoration of a large new buckets and concluded late fifties. The Carthusian monks of strict enclosure, were replaced in 1958 by the Benedictines Cistercians, who have made this large complex to the public.

Simboleggia la natura bellica della città consacrata a Marte.

E’  oggi conservato nel Museo del Bargello e in copia in Piazza della Signoria davanti a Palazzo Vecchio.It symbolizes the nature of war in the city sacred to Mars. And ‘now in the Bargello Museum and a copy in Piazza della Signoria in front of Palazzo Vecchio.

Iniziato nel 1549, su disegno del Tribolo, per la duchessa Eleonora di Toledo, è stato ampliato e modificato nei secoli successivi. E’ uno dei più importanti esempi di giardino all’ italiana con fontane, complessi scenografici, grotte e statue di grande rilievo artistico.
Info: 055/2651816Started in 1549, designed by Tribolo, to the Duchess Eleonora of Toledo, has been extended and altered in later centuries. And ‘one of the most important examples of gardens to’ with Italian fountains, scenic, caves and statues of great artistic importance. Info: 055/2651816

Il Forte di Belvedere, nome comune della Fortezza di Santa Maria in San Giorgio del Belvedere, è una delle due fortezze di Firenze, oltre a un celebre punto panoramico e pregevole opera architettonica della città. Posto nel punto più alto della collina di Boboli, vi sia accede dalla costa San Giorgio, da via Belvedere o da via San Leonardo. 

Fu realizzato tra il 1590 e il 1595 per volontà del Granduca Ferdinando I de’ Medici, figlio di Cosimo I.

Il progetto e la realizzazio ne furono affidati all’architetto Bernardo Buontalenti, architetto di fiducia di Cosimo I e del figlio, nel momento in cui questi si sentiva ormai al sicuro come Granduca della una volta riottosa città. Al contrario della Fortezza da Basso, la cui costruzione fu iniziata in un momento storico nel quale i Medici, appena ritornati in città dopo l’ultima cacciata e dopo il lungo assedio di Firenze del 1529, volevano innanzi tutto difendersi dalle spinte repubblicane della città stessa, aveva in realtà molteplici scopi: proteggere la sede del governo, Palazzo Pitti, proteggere la zona sud della città e più in generale tutto l’Oltrarno, dimostrare con la sua maestosità tutta la potenza Medicea e infine garantire un rifugio per il Granduca anche da eventuali sommosse: la fortezza rappresentava infatti l’ultima tappa del Corridoio Vasariano che collegava Palazzo Vecchio a Palazzo Pitti con un percorso sospeso, via Boboli, tramite un suggestivo intreccio di passaggi, appartamenti, corridoi, ponti e giardini.

L’architetto si attenne ai principi teorici della fortificazione alla moderna, in particolare in luogo del fronte bastionato Buontalenti progettò un avveniristico (per l’epoca) fronte tanagliato, soprattutto nel lato rivolto all’esterno, ispirandosi ai disegni di Antonio da Sangallo il Giovane per le fortificazioni di Castro. Il luogo su cui fu costruito il forte era già stato individuato come sito di grande importanza strategica ai tempi dell’Assedio di Firenze da Michelangelo, allora capo ingegnere alle fortificazioni. La primitiva versione del forte, realizzato in terra e gabbioni, si vede nell’accurato affresco del Vasari nello studiolo di Clemente VII in Palazzo Vecchio.

La fortezza era inoltre probabilmente stata prevista come repositorio del tesoro di famiglia dei Medici, poiché è stato recentemente riscoperto un antro realizzato in fondo ad un profondo pozzo scavato nella collina dall’interno della palazzina centrale. La cripta era protetta anche da trappole mortali collegate al congegno di apertura nel caso qualcuno avesse cercato di forzarla.

Come in altre opere del Buontalenti, l’originalità del Forte Belvedere, fortezza “urbana” che quindi doveva presentare finiture di prestigio, si manifesta nei dettagli unici della costruzione sia della fortificazione che della villa interna, l’elegante e bianco Palazzetto del Belvedere a tre piani che domina l’intera costruzione.

L’edificio centrale, che serviva da residenza del Granduca in tempi insalubri, come durante l’epidemia di peste del 1600, non si adattava ai principi militari cui il resto del forte obbedisce, ma anzi coi suoi muri bianchi da “villa Medicea” costituisce un segnale visibile della dominazione medicea.

Unico espediente difensivo, i piani superiori accessibili solo attraverso un’unica entrata, una scala strettissima ricavata all’interno della muratura.Forte Belvedere, the common name of the Fortress of Santa Maria in San Giorgio del Belvedere is one of the two fortresses of Florence, in addition to a famous viewpoint and valuable architectural work of the city. Place at the highest point of the hill of Boboli, there is access from the coast San Giorgio, Via Belvedere or via San Leonardo. It was built between 1590 and 1595 by Grand Duke Ferdinando I de ‘Medici, son of Cosimo I. The design and realization they were entrusted to the architect Bernardo Buontalenti trusted architect of Cosimo I and his son, when they felt safe now as Grand Duke of once restive city. In contrast to the Fortezza da Basso, whose construction was begun in a time where doctors, just back in town after the last game and after the long siege of Florence in 1529, first of all wanted to defend themselves against Republican forces in the city itself , was in fact a variety of purposes: protect the seat of government, Palazzo Pitti, protect the area south of the city and more generally throughout the Oltrarno, demonstrating with his majesty all the power and ensuring Medici, Grand Duke is also a haven for possible riots by the fortress in fact represented the last stage of the Vasari Corridor that connected the Palazzo Vecchio to Palazzo Pitti with a suspended path, via Boboli, through an impressive network of passages, apartments, corridors, bridges and gardens. The architect is stuck to the theoretical principles of the modern fortification, particularly in place of the front bastion Buontalenti designed a futuristic (for the time) in front pincers, especially in the side facing out, inspired by the designs of Antonio da Sangallo the Younger for the fortifications of Castro. The place was built on which the fort had already been identified as a site of great strategic importance at the time of the Siege of Florence by Michelangelo, then chief engineer for the city. The original version of the fort, made of earth and gabions, you see in the accurate Vasari’s fresco in the study of Clement VII in the Palazzo Vecchio. The fortress was probably also been envisaged as the repository of the treasure of the Medici family, as was recently discovered in a cave made the bottom of a deep well dug into the hill inside the central building. The crypt was also protected from deadly traps connected to the opening device in case anyone had tried to force it. As in other works of Buontalenti, the originality of Forte Belvedere, fortress “urban” then had to submit details of prestige is manifested in the unique details of the construction of the fortification of the house interior, the elegant, white at the Belvedere Palace three-story building that dominates the whole. The central building, which served as the residence of the Duke as soon as unhealthy, as during the plague epidemic of 1600, did not fit with the principles which the rest of the strong military obeys, but rather with its white walls of the “Villa Medici” is a visible sign of the domination of the Medici. Only defensive ploy, the upper floors accessible only through a single entrance, a narrow staircase carved into the masonry.

In piazza SS. Annunziata.

La Fontana del Porcellino è uno dei monumenti più popolari di Firenze, situata a margine della Loggia del Mercato Nuovo, vicino al Ponte Vecchio.

Il nome popolare della statua bronzea del “Porcellino” è improprio perché raffigura un cinghiale. L’animale, raffigurato all’erta come per il sopraggiungere del cacciatore, deriva da una copia romana di un marmo ellenistico, che papa Pio IV donò a Cosimo I nel 1560, durante la sua visita a Roma. Dell’originale marmoreo, che oggi si trova agli Uffizi, Cosimo II de’ Medici fece fare una copia in bronzo a Pietro Tacca nel 1612, destinata a decorare palazzo Pitti. Il modello in cera risale al 1620 circa, mentre la fusione fu eseguita solo intorno al 1633, per via delle continue e più urgenti commissioni granducali, come i Quattro Mori di Livorno o le due fontane di piazza Santissima Annunziata. Nonostante fosse una copia, la resa di dettagli naturalistici come il pelo dell’animale rivela la straordinaria capacità come bronzista del tacca, che fu il migliore allievo di Giambologna.

Alcuni anni dopo la fusione Ferdinando II de’ Medici decise di trasformare l’opera in una fontana, che è documentata sotto la loggia del Mercato Nuovo almeno dal 1640. La fontana aveva una funzione principalmente pratica, oltre che decorativa, perché approvvigionava l’acqua ai mercanti che commerciavano sotto la loggia, che a quel tempo erano specializzati nella compravendita di stoffe pregiati quali sete, broccati e panni di lana. A quell’epoca risale anche il diminutivo di “Porcellino”. Il Tacca creò anche la vasca bronzea originale (oggi in deposito) per la raccolta delle acque. La collocazione originaria era davanti all’omonima spezieria del Cinghiale, su via Por Santa Maria, aperta nella prima metà del XVIII secolo e luogo di riunione di intellettuali. Nell’Ottocento, per facilitare la viabilità sulla strada, venne spostata nella posizione attuale sul lato sud, davanti all’odierna ex-Borsa Merci.

Il basamento è di forma ottagonale, con la parte anteriore allungata in modo da accogliere una piccola vasca dove cade il rivolo d’acqua che esce dalla bocca del Porcellino. La base è arricchita da una raffigurazione, sempre in bronzo, dell’ambiente degli acquitrini dove vive il cinghiale, con piante e animali quali anfibi, rettili e molluschi, tutti di notevole realismo. Anche la base che si vede non è più originale: rifatta nel 1897 da Clemente Papi per rimediare ai danni dall’usura nel tempo, nel 1988 fu rifusa da Ferdinando Marinelli, come esplicita un’incisione sul bordo destro: l’originale, assieme al Porcellino, è dal 2004 al museo Bardini.In Piazza SS. Annunziata. The Piggy Fountain is one of the most popular in Florence, located on the fringes of the Loggia del Mercato Nuovo, near the Ponte Vecchio. The popular name of the bronze statue of the “Pig” is a misnomer because it depicts a wild boar. The animal, portrayed as a lookout for the arrival of the hunter, comes from a Roman copy of a Hellenistic marble, that Pope Pius IV gave it to Cosimo I in 1560, during his visit to Rome. The original marble, which is now in the Uffizi, Cosimo II de ‘Medici did make a bronze copy to Pietro Tacca in 1612, intended to decorate the Palazzo Pitti. The wax model dates back to about 1620, while the merger was done until about 1633, because of the continuing and urgent committees Grand Duke, as the Quattro Mori in Livorno or two fountains in Piazza Santissima Annunziata. Despite being a copy, the yield of naturalistic details such as the pet’s fur reveals the extraordinary skills as a mark of bronze, which was the best pupil of Giambologna. A few years after the merger Ferdinando II de ‘Medici decided to turn the work into a fountain, which is documented under the balcony of the New Market since at least 1640. The fountain had a mainly practical function as well as decorative, it was providing water to the merchants who traded under the loggia, which at that time were specialized in the sale of precious fabrics such as silks, brocades and cloths of wool. At that time also dates the diminutive of “Piggy.” The notch also created the original bronze bowl (now in storage) for collecting water. The original location was in front of the same name pharmacy Boar, Via Por Santa Maria, opened in the first half of the eighteenth century and a meeting place for intellectuals. In the nineteenth century, to facilitate the traffic on the road, was moved to its current location on the south side, opposite ex-Commodity Exchange today. The base is octagonal, with the front stretched to accommodate a small pool where the stream of water that falls out of the mouth of the Pig. The base is embellished with a representation, again in bronze, the environment of the marshes are home to wild boar, with plants and animals such as amphibians, reptiles and mollusks, all of remarkable realism. Even the base you see is not the most original rebuilt in 1897 by Pope Clement to repair damage from wear over time, it was recast in 1988 by Ferdinando Marinelli as explicit an incision on the right side: the original, together with the pig, and from 2004 to Bardini Museum.

Di forma ottagonale, fu costruita dal Brunelleschi fra il 1418 e il 1434 mentre la lanterna, su progetto dello stesso architetto, fu realizzata dopo la morte dell’ artista nel 1466. La palla, opera di Andrea del Verrocchio, fu collocata nel 1466.Octagonal in shape, was built by Brunelleschi between 1418 and 1434 while the lantern, designed by the architect himself, was built after the death of the artist ‘in 1466. The ball, designed by Andrea del Verrocchio, was installed in 1466.

Presso la Cattedrale di Santa Maria del Fiore. Fu costruita nel V secolo e distrutta alla fine del Duecento. Nella cripta è possibile ammirare i pavimenti mosaicati paleocristiani, resti di affreschi, lastre tombali e la tomba di Filippo Brunelleschi.At the Cathedral of Santa Maria del Fiore. It was built in the fifth century and destroyed at the end of the thirteenth century. In the crypt you can see the early Christian mosaic floors, remains of frescoes, tombstones and the tomb of Filippo Brunelleschi.