In via del Bargellino.

Le due tombe sono tutto ciò che resta di una necropoli etrusca di epoca ellenistica (documentazione nel Museo Civico) immediatamente fuori dal circuito delle mura (che tornano visibili proseguendo da Borgunto verso via Mari).
By way of Bargellino. The two tombs are all that remains of an Etruscan necropolis of the Hellenistic period (records in the Museo Civico) just outside the circuit of the walls (which continues to be seen returning towards via Borgunto Mari).

Il Teatro è di forma greca (cioè sfrutta la naturale pendenza del terreno) e venne costruito al tempo di Silla ed abbellito da Claudio e da Settimio Severo.

La cavea ha trentaquattro metri di diametro. La gradinata superiore è distrutta, mentre quelle inferiori sono ben conservate. Nel teatro, in basso, vi erano tre ordini di posti distinti e diciannove gradinate divise da cinque scalette (oggi solo dieci); da una parte le gradinate sono scavate nel masso e da un’altra parte, dove si trova anche il pozzo, riposano su volte sostenute da muri concentrici. In cima alla gradinata esistevano le logge dette tribunalia, per i personaggi più eminenti. Il teatro poteva contenere circa tremila persone.

Il frontescena era costituito da un loggiato a due piani andato distrutto, del quale restano solo le fondazioni che mostrano le tre porte riservate agli attori. Due ali coperte (le versurae) inquadravano la scena lateralmente e portavano ad un portico verso oriente dietro la scena (del quale restano nove pilastri) ed ai magazzini verso occidente, usati per i costumi e il materiale scenico. L’orchestra era in origine pavimentata con mosaici policromi ed era conclusa da un proscenio.

Alle gradinate, all’orchestra ed alla scena si accedeva dai propilei, che avevano ripiani per i palchi ed erano adorni di colonne scanalate.

Il Teatro viene tutt’ora usato nel periodo estivo per le rappresentazioni di opera lirica dell’Estate fiesolana.The theater is the Greek form (that uses the natural slope of the ground) and was built in the period of Silla and Claudio and embellished by Septimius Severus. The auditorium is thirty feet in diameter. The upper tier is destroyed, while the lower ones are well preserved. In the theater, down, there were three rows of seats and nineteen distinct steps separated by five steps (now only ten), one part the steps are carved in stone and elsewhere, where there is also the well, resting at times supported by concentric walls. On top of the stairs there were the lodges the courts for the most prominent characters. The theater could hold about three thousand people. The front-consisted of a two-story porch was destroyed, of which only the foundations remain to show the three ports reserved for actors. Two wings covered (the versurae) framed the scene and brought to a side porch to the east behind the scene (of which nine remain pillars) and the warehouses to the west, used for the costumes and props. The orchestra was originally paved with polychrome mosaics and was ended by a proscenium. At steps, the orchestra and the stage was reached by propylaea, which had shelves and the boxes were adorned with fluted columns. The theater is still used in summer for performances of opera Summer Fiesole.

Vi si accede da una doppia scalinata ottocentesca. Fu eretto contemporaneamente alla cattedrale, nel 1028, quando era vescovo Jacopo il Bavaro, ma è stato oggetto di ampliamenti e trasformazioni successive soprattutto nel Quattrocento e nel Seicento (nel XIV secolo dal vescovo Andrea Corsini successivamente dai vescovi Ginori e Cattani da Diacceto). Notevoli quelle del vescovo Filippo Neri Altoviti, il cui stemma seicentesco campeggia sopra il portone. La facciata attuale è del 1500.

Al suo interno si trova la cappella privata del vescovo ornata da affreschi della fine del Quattrocento con San Romolo e San Iacopo e Dio Padre.

Nell’oratorio, dedicato a San Jacopo Maggiore e fatto costruire dal vescovo Cattani da Diacceto, si conserva una Incoronazione della Vergine attribuita a Lorenzo di Bicci; vi sono anche altri dipinti di Niccodemo Ferrucci e di Antonio Marini.

A destra del palazzo vescovile c’è la canonica costruita nel 1032 per abitazione dei Canonici del Duomo. Nel 1439 essa venne ingrandita, aggiungendovi il cortile a porticati, una colonna in marmo al centro con una piccola immagine in metallo di Maria Santissima, detta di Arezzo, fatta eseguire dal vescovo Ranieri Mancini.It is accessed by a nineteenth-century double staircase. It was erected at the same time the cathedral, in 1028, when James was bishop of Bavaria, but was the subject of subsequent extensions and conversions especially in the fifteenth and seventeenth centuries (in the fourteenth century by Bishop Andrea Corsini and later by the bishops Ginori Cattani da Diacceto). Considerably higher than those of Bishop Philip Altoviti Blacks, whose seventeenth-century coat of arms stands over the entrance. The current façade is from 1500. Inside is the chapel of the bishop adorned with frescoes from the late fifteenth century with St. James and San Romolo and God the Father. Oratory, dedicated to San Jacopo Maggiore and built by the bishop from Diacceto Cattani, will keep a Coronation of the Virgin Mary attributed to Lorenzo di Bicci, there are also other paintings by Nicodemus Ferrucci and Antonio Marini. To the right of the presbytery is the bishop’s palace built in 1032 to house the Canons of the Cathedral. In 1439 it was enlarged by adding a patio or a porch, a marble column in the center with a small metal image of the Blessed Virgin Mary, called Arezzo, commissioned by Bishop Ranieri Mancini.

Di origine trecentesca, cela la sua vera età che non traspare dalla sua facciata esterna che si affaccia sulla centrale piazza Mino. La prima impressione è di trovarsi di fronte a una costruzione rinascimentale a causa della loggia coorredata di colonne in pietra serena che vedono una corrispondenza nella terrazza superiore. L’aspetto odierno è dovuto a successivi restauri iniziati fin dal 1436. Così come Fiesole fu comune e successivamente sede di una podesteria, parallelamente si possono ritrovare tracce di questo passato all’interno del palazzo. Nei successivi anni fu adebito a varie funzioni fungendo da scuola, municipio e museo. Sulla facciata sono presenti stemmi che ricordano, non solo i vari podestà che si sono alternati alla guida della città, ma anche il periodo comunale precedente.Of fourteenth century conceals his true age is not evident from its exterior facade overlooking the central Piazza Mino. The first impression is of being in front of a building because of the Renaissance loggia coorredata columns of stone that they see a match in the upper terrace. The current appearance is due to subsequent restoration started since 1436. As was common Fiesole and later home to a Podesta, in parallel we can find traces of this past in the building. In subsequent years he was a winer functions by acting as a school, town hall and museum. On the front are reminiscent of coats of arms, not only different mayor who took turns at the helm of the city, but also the communal period the previous year.

Risalente all’età ellenistica, fine 1300. Sono ancora visibili una parte delle mura ad est e a nord.Dating back to the Hellenistic age, late 1300. You can still see a portion of the wall to the east and north.

Decorata da un affresco raffigurante l’ Incoronazione della vergine attribuito a Bicci di Lorenzo. Conserva anche una ricca collezione di oreficerie liturgiche, datate dal XII secolo ai primi del Novecento, provenienti da varie chiese della diocesi. già oratorio del Palazzo Vescovile. La sua prima edificazione risale al vescovato di Jacopo il Bavaro (1027-1039), ma assunse le dimensioni attuali nel XIV secolo. Attorno al 1440 vi fu affrescata l’Incoronazione della Vergine attribuita a Bicci di Lorenzo. Rinnovato nei secoli successivi è stato restaurato per allestirvi la raccolta.Decorated with a fresco depicting the ‘Coronation of the Virgin Bicci attributed to Lorenzo. Also preserves a rich collection of liturgical gold, dating from the twelfth century to the early twentieth century, from various churches in the diocese. already oratory of the Episcopal Palace. Its first construction dates back to the Bavarian bishopric of Jacopo (1027-1039), but it reached its present size in the fourteenth century. Around 1440 there was the Coronation of the Virgin fresco attributed to Bicci Lorenzo. Renovated over the centuries has been restored to organize the collection.

In località Acciaiolo.
Teatro di scontro armato tra Pisani e Fiorentini nel lontano 1300.In places Acciaiolo. Theater of armed conflict between Pisa and Florence back in 1300.

In località Monterappoli.

La pieve è un interessante esempio di romanico lombardo innestato nella tradizione culturale valdelsana.

La derivazione lombarda è attestata, oltre che dall’uso del cotto, da un’iscrizione, sita sull’architrave del portale che ricorda un Magister Bonseri, artefice lombardo di questo edificio nell’anno del Signore 1165.

La chiesa è a unica navata absidata con copertura lignea; la componente lombarda è apprezzabile soprattutto nei dettagli dell’arredo architettonico: il portale aggettante sulla facciata, sormontato da una bifora e la decorazione del coronamento esterno ad archetti intrecciati, che, nell’abside, sono sostenuti da esili colonnette.

Questa chiesa è divenuta il prototipo per molti altri edifici di poco posteriori siti soprattutto in Valdelsa: basti vedere le facciate della pieve dei Santi Ippolito e Biagio e della collegiata dei Santi Lorenzo e Leonardo, entrambe a Castelfiorentino. Ma la sua influenza si può riscontrare anche in edifici più tardi, come la chiesa di San Francesco, sempre a Castelfiorentino.

Sul fianco sinistro della pieve, da questa separato, si innalza il campanile, tozza torre in laterizio, ricostruita dopo il secondo conflitto mondiale.

Nel volume Chiesa romaniche in Valdelsa vi è una interessante fotografia dove la facciata è ritratta ancora come si presentava prima dell’ultimo restauro effettuato dopo la pubblicazione del libro (1968), con la bifora e i due oculi murati e le due grandi finestre aperte in facciata nel corso del XVIII secolo.In places Monterappoli. The church is an interesting example of Lombard Romanesque Valdelsa engaged in the cultural tradition. The derivation of Lombardy is evidenced not only by the use of brick, from an inscription, located on the portal that resembles a Magister Bonser, Lombard architect of this building in the year of Lord 1165. The church has a nave with an apse wooden roof, the component is valuable especially in Lombardy furnishings architectural details: the portal projecting the facade, surmounted by a lancet window and the decoration of the outer ring with interlaced arches, which, in the apse, are supported by slender columns. This church became the prototype for many other buildings and a little later in Valdelsa sites above: just look at the facades of the church of Saints Ippolito e Biagio and college of St Laurence and Leonard, both Castelfiorentino. But his influence can be seen also in later buildings, as the church of San Francesco, always Castelfiorentino. On the left side of the church, separate from this, stands the bell tower, squat brick tower, built after the Second World War. In the Roman Church in volume Valdelsa there is an interesting picture where the façade is still depicted as it was before the last restoration made after the publication of the book (1968), and with mullioned oculi two walled and two large windows in front during the eighteenth century.

E’  la piazza principale di Empoli  e vi si trovano la collegiata di Sant’Andrea e il palazzo Ghibellino, sede del Museo Paleontologico.

Al centro della piazza c’è una fontana in marmo bianco di Luigi Pampaloni, raffigurante quattro leoni ai piedi di alcune donne che sorreggono la cima della scultura. Proprio per le sculture dei leoni questa piazza è stata soprannominata dei Leoni. La piazza è circondata da portici che anticamente servivano per il mercato del giovedì. La pavimentazione era prima in cotto, mentre attualmente è in pietra.E ‘Empoli’s main square and there are the collegiate church of Sant’Andrea and the Ghibellines palace, home of the Museum of Palaeontology. At the center of the square is a fountain of white marble from Luigi Pampaloni, depicting four lions at the foot of some women who hold the top of the sculpture. Just for the sculptures of lions this place has been nicknamed the Lions. The square is surrounded by arcades that once were used for the Thursday market. The first floor was brick, and is currently in stone.

Si tratta dell’antico palazzo dei Conti Guidi, feudatari della zona empolese, e fu costruito probabilmente nell’XI secolo.

È diventato celebre come sede del parlamento ghibellino del 1260, nel quale si riunirono, dopo la vittoria nella battaglia di Montaperti, gli esponenti ghibellini e i nemici della guelfa Firenze: Re Manfredi di Svevia, la Repubblica di Siena, gli esuli fiorentini capeggiati da Farinata degli Uberti, e anche aretini e pisani che non avevano partecipato alla battaglia. In quell’occasione, Farinata degli Uberti riuscì a convincere i ghibellini a non distruggere Firenze. L’evento fu anche ricordato da Dante, nella Divina Commedia, Canto X dell’Inferno: ‘Ma fui io sol colà, dove sofferto / fu per ciascun di tòrre via Fiorenza / colui che la difese a viso aperto.’

Nel XVI secolo, il palazzo Ghibellino fu acquistato dalla famiglia Del Papa e ristrutturato; pochissimo rimase dell’originaria struttura. Oggi, ritornato ad uso pubblico, è sede di mostre e associazioni.

Palazzo Pretorio
Si tratta dell’antico palazzo del Comune. Fra il 14 ottobre 1529 e il 25 aprile 1530 il commissario fiorentino Francesco Ferrucci vi tenne il proprio quartier generale contro le truppe imperiali spagnole alleate di Papa Clemente XII (vedi sopra, Storia). Il Palazzo Pretorio è oggi utilizzato per usi collettivi ed ospita un auditorium dedicato a Ferruccio Busoni.This is the ancient palace of the Counts Guidi, Empoli landowners in the area, and was probably built in the eleventh century. He became famous as the seat of parliament Ghibellines in 1260, which came together after the victory in the battle, the leaders of the Ghibellines and the enemies Guelph Florence King Manfred of Sweden, the Republic of Siena, the Florentine exiles led by Farinata Uberti, Arezzo and Pisa, and also that they had participated in the battle. On that occasion, Farinata degli Uberti persuaded not to destroy the Ghibellines in Florence. The event was also mentioned by Dante in his Divine Comedy, Inferno Canto X: ‘But I was only there, where he suffered / was for each to take by way of Florence / he who defended it with open eyes’. In the sixteenth century, the palace was bought by the family Ghibellino Del Papa and renovated, very little remained of the original structure. Today, having returned to public use, is used for exhibitions and associations.
Praetorian Palace is the ancient town hall. Between October 14, 1529 and April 25, 1530 Commissioner Florentine Francesco Ferrucci you held up his headquarters against the imperial troops Spanish allies of Pope Clement XII (see above, History). The Praetorian Palace is now used for collective purposes and is home to an auditorium dedicated to Ferruccio Busoni.