Documentata già nell’ 840, è l’unico edificio romanico al di fuori dell’ambito urbano fiorentino che abbia la facciata decorata con l’incrostazione marmorea ad opus sectile, tipica del romanico fiorentino. La parte superiore della facciata è stata ricostruita nel Settecento da Ferdinando Ruggeri; anche la finestra classica che si apre al centro del prospetto è opera di restauro. L’ordine inferiore della facciata è percorso da arcate cieche; il sovrastante è scandito da piatte lesene su capitelli classici; all’interno di ogni specchiatura sono riquadri e disegni geometrici realizzati in serpentino.Already documented in ‘840, is the only Roman building outside the city of Florence which has a façade decorated with marble inlay opus sectile, typical of the Florentine Romanesque style. The upper part of facade was rebuilt in the eighteenth century by Ferdinando Ruggeri, even the classic window that opens at the center of the prospectus is the work of restoration. The lower order of the front is crossed by blind arcades, the above is marked by flat pilasters on classical capitals, within each mirror frames are made of serpentine and geometric designs.

Eretta dagli Agostiniani nel 1367, anno in cui si trasferirono all’interno delle mura della città, la chiesa è caratterizzata da un semplice e lungo fianco sul quale si aprono le due porte di accesso (la chiesa è, infatti, priva di facciata).

L’edificio era molto probabilmente già concluso nel 1432, anno della morte del priore Michele da Firenze, che molto si prodigò per la sua costruzione ed oggi è commemorato all’interno con un sepolcro terragno.

Nel secolo XVIII subì radicali ristrutturazioni.

Con la soppressione del 1808 i frati lasciarono l’edificio che, divenuto proprietà del Comune, fu adibito a scuola.Built by the Augustinians in 1367, when they moved inside the city walls, the church has a simple and along the side on which open the two gates (the church is, in fact, no facade). The building was probably already concluded in 1432, the year of death of the prior Michele Florence, that much is lavished on its construction and is now commemorated with a tomb in earthy. In the eighteenth century underwent radical restructuring. With the removal of 1808 the brothers left the building, now owned by the municipality, was used as a school.

In località Poggio di Frascole.

Muro di fortificazione del III secolo a.C. Oltre ai resti di una chiesa medievale, vi è un’ imponente struttura etrusca (IV – II secolo a.C.), probabilmente la residenza fortificata di una grande famiglia gentilizia.In Poggio Frascole. Fortification wall of the third century BC In addition to the remains of a medieval church, there is an ‘impressive structure Etruscan (IV – II century BC), probably the fortified residence of a great aristocratic family.

Ricordata dal 1136 e danneggiata dal terremoto del 1542, ha subito vari interventi di restauro. La poderosa torre campanaria probabilmente è di origine militare.

Ha impianto basilicale a tre navate separate da archeggiature impostate su pilastri. Il suo orientamento è stato rovesciato, in quanto il portale si apre dove in origine era l’abside semicircolare.

All’interno si trovano un trittico quattrocentesco riferito a Ventura del Moro, una terracotta invetriata con lo Sposalizio dei Santi Gioacchino ed Anna ( 1530 circa), dipinti tardocinquecenteschi (tra i quali tele di Santi di Tito, Cosimo Gamberucci e Giovan Battista Naldini), secenteschi (all’altare maggiore è lo Sposalizio dei santi Gioachino e Anna di Francesco Curradi ) e settecenteschi.Remembered by 1136 and damaged by the earthquake of 1542, has undergone several restorations. The massive bell tower is probably of military origin. It has a basilica with three naves separated by arches set on pillars. Its orientation has been reversed, as the portal opens where it was originally a semicircular apse. Facilities include a triptych reported in Ventura del Moro, a glazed earthenware of the Marriage of Saints Joachim and Anna (1530), tardocinquecenteschi paintings (including paintings by Santi di Tito, Cosimo and Giovanni Battista Naldini Gamberucci) seventeenth century (the main altar is the Marriage of Saints Joachim and Anne Francis Curradi) and eighteenth century.

Ritenuto a buon diritto un gioiello di architettura neoclassica, costruito nel 1796 per conto della famiglia Dalle Pozze su progetto di Giuseppe Del Rosso.

La facciata è arricchita da un elegante porticato sorretto da quattro possenti colonne con capitelli ionici che sostengono un raffinato timpano sul quale si trovano le statue in pietra di due angeli.  La statua dell’Immacolata che si trovava al centro delle due figure è stata sistemata all’interno, lungo la parete sinistra dell’altar maggiore, perché in precarie condizioni.

L’interno, luminosissimo, è impiantato su di una serie di sedici colonne con fastosi capitelli corinzi che sorreggono cupole e semicupole e consta di due cori contrapposti con balaustre mistilinee.

Sulle pareti decorazioni in altorilievo di marmo bianco.

All’altar maggiore, realizzato in marmo di Carrara scolpito, dentro una cornice a raggiera di stile barocco viene venerata l’immagine della Madonna dell’Ospedale, attribuita ad Andrea del Castagno.  L’affresco, sistemato qui nel 1822, proveniva dall’antica Cappella, detta appunto della Madonna dell’Ospedale, che sorgeva più vicino al torrente e che venne demolita nel 1785 per far posto alla strada.  Dietro l’altar maggiore, in una specie di cripta ricavata dall’antica cappella privata dei marchesi Bartolini Salimbeni Vivai, una tela raffigurante la Crocifissione  sovrasta un altro piccolo altare e sulla parete opposta, in un’altra grande tela è rappresentato il Transito di S. Giuseppe.

Sulle pareti laterali dell’aula due grandi tele, entrambe ridimensionate per potervele sistemare, rappresentano, a sinistra la Madonna Immacolata fra i Santi (Antonio Abate, Onofrio, Sebastiano e Rocco) di Lorenzo Lippi, del 600, e a destra forse un S. Francesco Saverio di scuola fiorentina, del 700.  Sotto questi quadri vi erano quattro pitture murali monocromatiche rappresentanti le Virtù Cardinali, pronte a cedere il posto alle tombe di famiglia dei Vivai.  Ciò si è regolarmente verificato, ed oggi si trovano tre monumenti funebri e l’immagine della Temperanza risparmiata dalla legge che vietò le sepolture nelle chiese.
Ritenuto a buon diritto un gioiello di architettura neoclassica, costruito nel 1796 per conto della famiglia Dalle Pozze su progetto di Giuseppe Del Rosso. La facciata è arricchita da un elegante porticato sorretto da quattro possenti colonne con capitelli ionici che sostengono un raffinato timpano sul quale si trovano le statue in pietra di due angeli.La statua dell’Immacolata che si trovava al centro delle due figure è stata sistemata all’interno, lungo la parete sinistra dell’altar maggiore, perché in precarie condizioni.
L’interno, luminosissimo, è impiantato su di una serie di sedici colonne con fastosi capitelli corinzi che sorreggono cupole e semicupole e consta di due cori contrapposti con balaustre mistilinee.
Sulle pareti decorazioni in altorilievo di marmo bianco.All’altar maggiore, realizzato in marmo di Carrara scolpito, dentro una cornice a raggiera di stile barocco viene venerata l’immagine della Madonna dell’Ospedale, attribuita ad Andrea del Castagno.L’affresco, sistemato qui nel 1822, proveniva dall’antica Cappella, detta appunto della Madonna dell’Ospedale, che sorgeva più vicino al torrente e che venne demolita nel 1785 per far posto alla strada.Dietro l’altar maggiore, in una specie di cripta ricavata dall’antica cappella privata dei marchesi Bartolini Salimbeni Vivai, una tela raffigurante la Crocifissionesovrasta un altro piccolo altare e sulla parete opposta, in un’altra grande tela è rappresentato il Transito di S. Giuseppe. Sulle pareti laterali dell’aula due grandi tele, entrambe ridimensionate per potervele sistemare, rappresentano, a sinistra la Madonna Immacolata fra i Santi (Antonio Abate, Onofrio, Sebastiano e Rocco) di Lorenzo Lippi, del 600, e a destra forse un S. Francesco Saverio di scuola fiorentina, del 700.Sotto questi quadri vi erano quattro pitture murali monocromatiche rappresentanti le Virtù Cardinali, pronte a cedere il posto alle tombe di famiglia dei Vivai.Ciò si è regolarmente verificato, ed oggi si trovano tre monumenti funebri e l’immagine della Temperanza risparmiata dalla legge che vietò le sepolture nelle chiese. Rightly considered a jewel of neoclassical architecture, built in 1796 on behalf of the family from the pools designed by Joseph Del Rosso. The facade is embellished by an elegant portico supported by four massive columns with Ionic capitals supporting a pediment on which are refined the stone statues of two angels. The statue of the Immaculate which was in the middle of the two figures was placed inside, along the left wall of the main altar, because in precarious conditions. The interior is bright, is implanted on a series of sixteen columns with splendid Corinthian capitals that support the domes and semi-domes and consists of two opposing choirs mixtilinear with balustrades. In high relief decorations on the walls of white marble. Altar, made of Carrara marble carved in a baroque frame radial is revered image of Our Lady Hospital, attributed to Andrea del Castagno. The fresco, settled here in 1822, came from the ancient chapel, called Our Lady’s Hospital, which stood close to the river and that was demolished in 1785 to make way for the road. Behind the high altar in the crypt of a species derived from the ancient private chapel of the Marquis Bartolini Salimbeni Nurseries, a painting of the Crucifixion above another small altar on the opposite wall, another large canvas shows the transit of S . Joseph. On the side walls of the classroom are two large paintings, both scaled to potervele system, is to the left of the Saints Our Lady Immaculate (Antonio Abate, Onofrio, Sebastian and Rocco) by Lorenzo Lippi, the 600, and maybe a right S. Francis Xavier of the Florentine school of 700. Under these paintings were monochrome murals depicting the four Cardinal Virtues, ready to give way to family tombs of the nursery. This occurred regularly, and today there are three tombs of Temperance and the image saved by the law which forbade burials in the churches. Rightly considered a jewel of neoclassical architecture, built in 1796 on behalf of the family from the pools designed by Joseph Del Rosso. The facade is embellished by an elegant portico supported by four massive columns with Ionic capitals supporting a pediment on which are refined the stone statues of two angeli.La statue of that was in the middle of the two figures has been rearranged to ‘inside, along the left wall of the main altar, because in precarious conditions. The interior is bright, is implanted on a series of sixteen columns with splendid Corinthian capitals that support the domes and semi-domes and consists of two opposing choirs mixtilinear with balustrades. The walls of marble decoration in high relief bianco.All ‘altar, made of Carrara marble carved in a baroque frame radial is revered image of Our Lady Hospital, attributed to Andrea del Castagno. The fresco, settled here in 1822, came from the ancient chapel, called Our Lady’s Hospital, which stood close to the river and that was demolished in 1785 to make way for strada.Dietro the high altar, in a kind Located in the ancient crypt of the chapel of the Marquis Bartolini Salimbeni Nurseries, a painting of the Crocifissionesovrasta another small altar on the opposite wall, another large canvas shows the transit of S. Joseph. On the side walls of the classroom are two large paintings, both scaled to potervele system, is to the left of the Saints Our Lady Immaculate (Antonio Abate, Onofrio, Sebastian and Rocco) by Lorenzo Lippi, the 600, and maybe a right S. Francis Xavier School in Florence, 700.Sotto of these paintings were monochrome murals depicting the four Cardinal Virtues, ready to give way to the graves of family Vivai.Ciò occurred regularly, and today there are three tombs el ‘ Image of Temperance spared by the law which forbade burials in the churches.

La chiesa è ricordata come pieve dalla fine del X secolo , e fu ristrutturata dai francescani all’inizio del Settecento assieme all’annesso convento. L’interno è decorato da affreschi neoclassici e da tele settecentesche, fra le quali si segnala il Transito di San Giuseppe di Michele Pacini ( 1732 ) .

Il coro ligneo e l’arredamento della sagrestia furono scolpiti in quegli stessi anni nei quali venne integralmente ridecorata la chiesa, la quale viene così a costituire una valida testimonianza del gusto tardobarocco diffusosi al tempo degli ultimi Medici . Ugualmente settecentesco è il grande edificio conventuale che affianca la chiesa.The parish church is remembered as the end of the tenth century and was restored by the early eighteenth century with the adjoining Franciscan monastery. The interior is decorated by neoclassical murals and eighteenth century paintings, among which we mention the Death of St. Joseph of Michael Pacini (1732).

La piccola cappella fu ricostruita nelle attuali forme nel corso del secolo XVIII. Nell’interno, ad aula unica coperta a volta, sono due altari in pietra serena attribuibili a maestranze locali della metà del Settecento. Sull’altar maggiore, edificato nel 1780 in sobrie forme tardobarocche, si conserva un affresco della fine del secolo XV raffigurante l’ Annunciazione, assegnato ad ignoto pittore della scuola del Signorelli.The small chapel was rebuilt in its present form during the eighteenth century. Inside, a single room vaulted ceiling, are two altars in stone attributable to local half of the eighteenth century. Altar, built in 1780 in late Baroque simple forms, is a fresco depicting the end of the fifteenth century the ‘Annunciation, assigned to the school of the unknown painter Signorelli.

In località Agnano.

Ricostruita dopo il terremoto del ’19 in luogo  di un’antica badia vallombrosana che risaliva alla prima metà del Mille, ne conserva le linee medievali.  La muratura  è  in filaretto regolare e solo in alcuni punti sono riconoscibili parti della struttura originale.

Malgrado le modeste dimensioni, si presenta con una bella facciata a capanna, arricchita da una piccola scalinata che precede un bel portale in pietra con lunetta raffigurante il Buon Pastore e un piccolo rosone circolare con vetrata a rulli. Dello stesso tipo sono i vetri che chiudono le due strette monofore strombate sul lato sinistro.  Sulla destra della facciata si appoggia il campanile a torre e sul retro è visibile la piccola abside semicircolare la cui struttura sembrerebbe costituita in gran parte dalla muratura originale.

La canonica con annesso un bel loggiato rustico, rendono il complesso assai gradevole.In places Agnano. Rebuilt after the earthquake of ’19 in place of an ancient abbey vallombrosana dating back to the first half of the Mille, it retains the medieval lines. The wall is smooth and filaretto only in some places are recognizable parts of the original structure. Despite its modest size, has a beautiful façade, enriched by a small staircase above a beautiful stone portal with a lunette depicting the Good Shepherd and a small circular rose window with roller. The same type are the two narrow windows that enclose the simple splayed on the left side. On the right side of the leaning bell tower is visible on the back and the small semi-circular apse, whose structure would appear to be largely on the original masonry. The canonical complete with a beautiful rustic lodge, make the whole very pleasant.

Fu teatro nel 1537 di una delle più efferate stragi nella storia delle lotte fra Panciatichi e Cancellieri. A seguito di questo evento fu distrutta da un incendio e ricostruita nella seconda metà del secolo XVI.

Conserva alcune notevoli opere: la Circoncisione (1620) di Giovanni da San Giovanni; la Nascita della Vergine di Nicodemo Ferrucci, affiancata da due sculture in terracotta policroma di bottega del Sansovino; la Madonna del Rosario di Matteo Rosselli; la Madonna del Carmine di Onorio Mariani; il San Michele di Alessio Gemignani; la Madonna col Bambino, San Giovannino e quattro santi di Giovan Battista Volponi; un Miracolo di San Bartolomeo (1570) di Sebastiano Vini.In 1537 was the scene of one of the most brutal massacres in the history of struggles between Panciatichi and Clerks. Following this event was destroyed by fire and rebuilt in the second half of the sixteenth century. Preserves some remarkable works: The Circumcision (1620) by Giovanni da San Giovanni, and the Birth of the Virgin of Nicodemo Ferrucci, flanked by two sculptures in polychrome terracotta workshop of Sansovino, the Lady of the Rosary of Matteo Rosselli, the Honorius of Our Lady of Mount Caramel Mariani, the San Michele di Alessio Gemignani, the Madonna and Child with St. John the Baptist and Four Saints by Giovan Battista Volponi, a Miracle of St. Bartholomew (1570), Sebastiano Vini.

Nella sua facciata vi sono stemmi di vari casati.

Di fronte si può ammirare una splendida loggetta.
Il palazzo di Cutigliano è la sola delle tre residenze dei Capitani della Montagna ad essere sopravvissuta fino ai giorni nostri. Situato nel nucleo più antico del borgo, si affaccia su una piazzetta che racchiude un complesso monumentale tra i più interessanti della Montagna Pistoiese. Del più antico palazzo, fatto erigere negli ultimi decenni del XIV secolo, oggi non rimangono tracce poiché quello attuale mostra forme quattro-cinquecentesche che, nella composizione della facciata scandita dalle quattro finestre archivoltate, rievocano l’architettura fiorentina. Le altre aperture, eccettuato il portone d’ingresso, sono frutto di interventi ancora più tardi. La compatta e massiccia mole del palazzo è arricchita da numerosi stemmi in pietra e in terracotta policroma, che i vari Capitani lasciarono a ricordo del loro mandato. Le insegne araldiche, fra le quali una dipinta, Costituiscono la vera particolarità dell’edificio e la loro significativa presenza prosegue anche nell’atrio d’ingresso e sul fianco sinistro.In its front there are coats of arms of various families. In front you can admire a beautiful loggia. The palace of Cutigliano is one of the three residences of the Captains of the Mountain to have survived to this day. Located in the oldest part of town, overlooking a small square that contains a monument of the most interesting of Pistoia mountains. The oldest building, built in the last decades of the fourteenth century, no traces remain today as the current one-sixteenth century shows that four forms in the composition of the facade punctuated by four windows, arches, reminiscent of Florentine architecture. Other openings, except the main entrance, are the result of interventions even later. The compact and massive bulk of the building is enhanced by numerous coats of arms in stone and polychrome pottery, which the various Captains left in memory of their mandate. The coats of arms, including a painted They are the true characteristics of the building and its significant presence in the entrance hall and continues on his left side.